Магазин Toy&Toy — Super Toys

Звонят, откройте дверь (1965) — актеры и съемочная группа — Кинопоиск

Режиссер 1. Актеры 1. … Таня Нечаева 2. … Павел Васильевич Колпаков, отчим Гены 3. … Сергей Петрович Коркин, скрипач 4. … Генка Дресвянников 5. … Петя Крючков, пионервожатый 6. … Василий Дресвянников, отец Гены, алкоголик 7. . .. мама Тани Нечаевой 8. 9. … Вера Викторовна Иванова 10. … учитель русского языка 11. … гардеробщица в театре 12. 13. … жена Коркина 14. … Толя Бордуков 15. 16. … вахтёрша в театре 17. 18. . .. учитель фехтования, в титрах не указан 19. 20. … продавец, в титрах не указана 21. … учитель физкультуры, в титрах не указана 22. … мать пионервожатого, в титрах не указана 23. … хозяйка квартиры, в титрах не указана 24. … Клара Михайловна, в титрах не указана 25. … в титрах не указан 26. … поклонница скрипача Коркина, в титрах не указана 27. … музыкант, в титрах не указан 28. … в титрах не указан 29. … Лена Орлова 30. … сосед Натальи Ивановны 31. … Наталья Ивановна, пенсионерка, в титрах не указана 32. … в титрах не указан Продюсер 1. Сценарист 1. Оператор 1. Композитор 1. Художники 1. … постановщик 2. … по костюмам Монтажер 1.

«Звонят, откройте дверь» (1965) — смотреть фильм бесплатно онлайн в хорошем качестве 720 HD на портале «Культура.РФ»

Ученица пятого класса Таня (Елена Проклова) живет в коммунальной квартире одна, так мама (Люсьена Овчинникова) уехала навестить папу-геолога. За девочкой присматривает соседка. Таня не умеет скрывать свою влюбленность в пионервожатого десятиклассника Петю (Сергей Никоненко) и за это её дразнит один из одноклассников. Чтобы получить одобрение Пети, девочка старается быть активисткой во внеклассной жизни и занимается поиском первых пионеров. Петя ухаживает за своей одноклассницей и совсем не обращает внимания на ревнующую до слез Таню. К финалу картины девочку постигнет первое горькое разочарование в жизни. Она наконец-то заметит, что юному карьеристу Пете важнее правильное проведение мероприятия — сбора, посвященного первым пионерам, чем искреннее сопереживание людям. А людей во время своих поисков Таня встречает множество.

Автор сценария Александр Володин в процессе поиска знакомит свою героиню с разными людьми.

Но во время поисков Таня знакомится со своим сверстником Геной (Виктор Косых) и его спившимся отцом (Олег Ефремов). Отчим Гены — Колпаков (Ролан Быков) помогает Тане разобраться в семейных обидах, знакомит Таню со своим другом известным скрипачом Коркиным (Владимир Белокуров). Коркин пообещал Тане прийти на пионерский сбор, забыв о предстоящих гастролях. Выручает девочку Колпаков. Он рассказывает пионерам о мальчике-горнисте, погибшем во время Великой Отечественной, а затем играет на горне…

Особенности фильма

Первая роль в кино двенадцатилетней Елены Прокловой.

Авторы о фильме

Александр Митта: «Главная задача фильма — «образным языком кино раскрыть неразрывную связь поколений, их преемственность, показать мир взрослых глазами девочки, школьницы, вступающей в переломный возраст».

Александр Володин: «…Александр Митта и Ролан Быков стали уговаривать меня, чтобы я все же дал Ролану финальный монолог. Вот тут я отказался наотрез… Но Митта и Быков заперли меня в комнатке редактора Наташи Лозинской и сказали: «Пока не напишешь — не выпустим»…

«…На торжественный сбор явились немолодые, но подлинные первые пионеры. А у любящей девочки ничего такого нет. Лишь отец ее дружка, по профессии трубач, но который, по правде, и пионером-то никогда не был. Хотя в детстве на него произвел впечатление какой-то эффектный горнист… И вот Ролан взбирается на сцену и произносит возбужденную сбивчивую речь. И подносит к губам школьный горн. И зазвучала мелодия (знаменитого саксофониста), не имеющая никакого отношения к пионерскому сбору. Мелодия о том, что творилось в сердечке (в Сердце!) девочки с ее невзрослой мечтой о несбыточном. Мелодия о незамечаемых нами мимолетностях жизни. Она слышна была и на школьном дворе, и на улице, и дальше, дальше…»

Критика

Анна Кагарлицкая: «…В картине «Звонят, откройте дверь» была достигнута высота общечеловеческого гуманистического содержания — хоть и до каждой клеточки своей фильм проникнут конкретными реалиями 60-х годов. Здесь и неповоротливые троллейбусы, шумно снующие по московским мостовым, и гулкие необжитые подъезды домов, и квартиры с книжными полками, подвешенными к стене, и пластинка на проигрывателе-чемоданчике.- реалии эти настолько точны и верно выбраны, что составляются на экране в целую эпоху нашей жизни…». (Александр Митта. М., 1988)

Майя Туровская: «…Не так уж трудно извлечь из скромной картины А. Митты ее звонкую, боевую, гражданственную ноту и написать, что детский, по видимости, фильм на самом деле таит в себе вполне взрослое, серьезное содержание, что авторы не без лукавства направляют свой негромкий юмор против всяческой показухи, высокопарной лжи и спекуляции на высоких словах и славных традициях… И все же, мне кажется, совершенно особенная прелесть володинского пера в том, …что Володин — тот писатель, которому, как никому в нашей драматургии, дано создавать идеальные характеры тех самых «положительных» героев, о которых так много говорит наша критика и которые так редко бывают в искусстве живыми, способными выразить нечто более важное в жизни, кроме их личной заботливо вычисленной «положительности». («Советский экран», 1966. № 4).

Контекст

Анна Кагарлицкая: «Александр Митта снял картину, которая вошла в кинематографическую историю в знаменитой обойме фильмов, созданных под светлыми лучами первой нашей оттепели. Фильмов, где возрождались понятия человеческого достоинства и внутренней свободы и уже тогда начинали подниматься «проклятые вопросы», которыми сегодня так всерьез больно наше общество. Такими предстали первые картины сокурсников Митты по роммовской мастерской во ВГИКе — «Иваново детство» Андрея Тарковского, «Живет такой парень» Василия Шукшина». (Александр Митта. М., 1988)

Награды и призы

1966 — Большой приз «Лев святого Марка» на XVIII МКФ в Венеции (конкурсная программа детских фильмов) с формулировкой: «За поэтическую и лирическую трактовку проблем подростков в отрыве от строгих схем».

Папа Римский Павел VI присудил картине почетную медаль и рекомендовал с ней ознакомиться всем честным католикам.

Звонят, откройте дверь, 1965 — Фильмы

Таня – юная школьница, которая влюбляется в пионервожатого 19-летнего Петю, и за это над ней посмеиваются в классе. Петя даже не смотрит в ее сторону, но девушка намерена любой ценой обратить на себя внимание. Поэтому, когда поступает предложение найти первого пионера и уговорить его выступить на общественном мероприятии, Таня соглашается помочь.

Поиски знакомят девушку с новыми интересными людьми – музыкантом, папой одноклассника и другими яркими личностями. Кажется, Таня справилась с заданием и нашла человека, готового выступить перед публикой. Но накануне мероприятия Таня разочаровывается в Пете, а музыкант, который должен был прийти на мероприятие, уезжает на гастроли. С одной стороны, Таня ликует, ведь за событие отвечает пионервожатый, но с другой она понимает важность всего происходящего. Найдет ли Таня выход? Что дальше ожидает девушку?

Детская киноповесть была снята режиссером Александром Миттой в 1965 году. Это превосходный лирический фильм о школьнице и ее чувствах. Здесь все очень красиво, со множеством эмоций. Безусловно, кино очарует зрителя своей насыщенностью и великолепной игрой актеров.

Фильм-повествование о пионерах-шестидесятниках был снят по истории драматурга и сценариста Александра Володина. Для режиссера лента стала одной из первых и очень успешных. Также фильм оказался дебютом и для знаменитой актрисы Елены Прокловой, где она снялась в 12-летнем возрасте.

В 1966 году на международном кинофестивале детских фильмов, что прошел в Венеции, киноповесть получила большой приз Лев Святого Марка.

Таня – юная школьница, которая влюбляется в пионервожатого 19-летнего Петю, и за это над ней посмеиваются в классе. Петя даже не смотрит в ее сторону, но девушка намерена любой ценой обратить на себя внимание. Поэтому, когда поступает предложение найти первого пионера и уговорить его выступить на общественном мероприятии, Таня соглашается помочь. Поиски знакомят девушку с новыми интересными людьми

Фильм «Звонят, откройте дверь» (1965)

Содержание фильма «Звонят откройте дверь». Какие актеры снимались. Исполнители главных ролей. Кадры из фильма. Дата выхода.

Мелодрама от режиссера Александра Митты.

Ученица пятого класса Татьяна влюблена в пионервожатого — десятиклассника Петра, и за это её дразнят в классе. Отец Тани — геолог; её мать уехала к нему на некоторое время, оставив дочь под присмотром соседки по квартире. Чтобы понравиться пионервожатому, Таня погружается в общественную работу, и ей поручают найти «интересного человека» — одного из первых пионеров.

Во время поисков она знакомится со своим сверстником Геннадием и его странноватым отчимом, который помогает ей в этих поисках. Он приводит Татьяну к известному музыканту Коркину. Тот обещает Татьяне прийти к ним на сбор, посвящённый первым пионерам, но забывает, что скоро у него гастроли. Увидев как-то в руках вожатого коньки, Татьяна просит Геннадия научить её на них кататься. Вечером они идут на каток, где она видит своего Петра в компании с одноклассницей. Расстроившись, она уходит с катка и возвращается домой. Там её встречает неожиданно приехавшая мама.

Когда становится известно, что музыкант Коркин уехал на гастроли и не сможет прийти на сбор, Таня видит в этом отмщение вожатому-«изменнику»: именно Пётр отвечает за проведение пионерского сбора. Перед сбором Таня приходит в оркестр к Колпакову и сообщает ему, что Коркин уехал, и она не знает, что теперь делать. Колпаков рассказывает ей о талантливом мальчике-горнисте, одном из первых пионеров, жившем с ним по соседству. То знакомство настолько повлияло на Колпакова, что он стал профессиональным музыкантом. Татьяна уговаривает Колпакова прийти на сбор и рассказать эту историю всем.

Перед началом сбора Таня просит Петра позволить Колпакову выступить, но Пётр ей отказывает, и она уже окончательно разочаровывается в нём: формалист, из карьерных соображений ни на шаг не отступит от установленных правил! На сборе горнист играет ужасно, Колпаков, не выдержав, неожиданно выходит на сцену и начинает рассказывать о том своём знакомом, пионере-горнисте, который потом погиб в годы Великой Отечественной войны.

Все поражены драматичностью судьбы юного героя, вожатый записывает рассказ Колпакова в блокнот, а школьники слушают музыканта с интересом. В конце своего выступления он подносит горн к губам — и огромный зал наполняется торжественными, льющимися прямо в душу звуками…

кадры из фильма «Звонят откройте дверь»

Актеры и роли:

Елена Проклова — Таня Нечаева;
Ролан Быков — Павел Васильевич Колпаков, отчим Гены, «новый папа»;
Владимир Белокуров — Сергей Петрович Коркин, скрипач;
Сергей Никоненко — Петя Крючков, пионервожатый;

Ольга Семёнова — Лена Орлова;
Виктор Косых — Генка Дресвянников;
Виктор Сысоев — Толя Бордуков;
Арина Алейникова — учительница русского языка;
Леонид Вейцлер — эпизод;
Валентина Владимирова — вахтёрша в театре;
Александра Денисова — гардеробщица в театре;
Олег Ефремов — Василий Дресвянников, отец Гены;
Антонина Максимова — Вера Викторовна Иванова;
Элла Некрасова — жена Коркина;
Люсьена Овчинникова — Нечаева, мать Тани;
Ия Саввина — мать Гены;
Лена Золотухина — эпизод;
Михаил Метёлкин — Базеев;
Владимир Балон — преподаватель фехтования;

Инга Будкевич — продавец;
Екатерина Васильева — учитель физкультуры, ведущая первоклашек;
Татьяна Гаврилова — соседка Пети Крючкова;
Александра Данилова — хозяйка квартиры;
Вера Попова — Наталья Ивановна, пенсионерка;
Татьяна Клюева — девочка в актовом зале;
Светлана Старикова — поклонница скрипача Коркина;
Клара Румянова — Клара Михайловна, учительница;
Георгий Тусузов — музыкант;
Аркадий Толбузин — музыкант;
Андрей Смирнов — жилец коммуналки, в квартире, где девочки возятся с замком;
Борис Яшин — жилец коммуналки, в квартире, где девочки возятся с замком;
Раиса Куркина — хозяйка квартиры;
Григорий Михайлов — Илья Николаевич Киселев;
Виктор Лакирев — эпизод;
Юрий Воронков — сосед Натальи Ивановны;
Павел Лебешев — сосед Пети Крючкова

Режиссер: Александр Митта;
Сценарист: Александр Володин;
Оператор: Александр Панасюк;
Композитор: Вениамин Баснер;
Художник: Пётр Киселёв;
Страна: СССР;
Производство: Мосфильм;
Год: 1965

Работы к фильму: «Звонят, откройте дверь», 1965, реж.

А. Митта — По ту сторону экрана

 Ботюк Анастасия, 6 класс

Руководитель: Соболева Татьяна Викторовна

КАК СЛОЖНО ЖИТЬ НА БЕЛОМ СВЕТЕ… 

(эссе на художественный фильм режиссера А. Митты «Звонят, откройте дверь»)

Недавно я посмотрела замечательный  советский фильм «Звонят, откройте дверь». Он был снят в далеком 1965 году на киностудии «Мосфильм» при поддержке творческого объединения «Юность». Режиссёром фильма был гениальный Александр Митта. Сценарий для   кинокартины  был  написан Александром Володиным. В  фильме  снялась целая плеяда известных на всю страну артистов – Александр Панасюк, Пётр Киселёв, Вениамин Баснер, а также Семён Литвинов. Главную роль   сыграла, никому неизвестная тогда, 12-летняя Елена Проклова. Впоследствии ставшая знаменитой на весь мир актриса, снялась в роли пионерки Тани  Нечаевой.

Главный сюжет кинокартины таков: Таня живёт одна. Её отец – геолог, а мать уехала к нему. Добродушные соседи кое-как помогают девочке, но в основном она живёт сама по себе. Ученица 5 класса была влюблена в своего вожатого – Петра, роль которого блестяще  исполнил Сергей Никоненко. За это все смеялись над ней. Таня очень старалась привлечь его внимание к себе и поэтому решила помочь ему в поисках «первых пионеров».

В процессе поисков «первых пионеров» Таня познакомилась с разными людьми. Со своим ровесником Генкой  и его отчимом – музыкантом  Павлом Колпаковым. Его роль исполнил прекрасный актёр, мэтр отечественного кино – Ролан Быков. Этот персонаж чудесный – тонкий, добрый, чуть нелепый.

Девочка быстро взрослеет, начинает всё понимать, открывает неведомые ей ранее недетские чувства.

Фильм «Звонят, откройте дверь» мне понравился. Он может показать всю сложность жизни. Этот фильм – трепетная история первой любви, поиска первых пионеров. Великолепная игра актёров и интересный сюжет сделали этот фильм незабываемым. Всё же был недостаток, который следует выделить. Единственный минус данного фильма – повторяющийся сюжет. Даже несмотря на этот недостаток – фильм получился неповторимым. Хочется выразить огромную благодарность выдающемуся  режиссёру Александру Наумовичу, за гениальнейшие фильмы, а также всем знаменитым актёрам, великолепно сыгравшим свои роли.

 

 

Харламова Виктория, 6 класс

Руководитель: Керимова Зера Зебиеровна             

 «ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ ТАНИ»

(эссе на к фильм А. Митты  «Звонят, откройте дверь»)

Звонят, откройте дверь» – добрый советский фильм, который был  снят в 1965 году на Мосфильме, режиссер фильма А. Митта.

В начале фильма перед нами главная героиня Таня Нечаева, роль которой исполняет, тогда ещё совсем юная, актриса Елена Проклова. Юная актриса так сыграла эту роль, что можно задуматься, не эпизод ли из своей жизни она сыграла. Эти необыкновенные эмоции, которые она передала из  экрана телевизора, меня очень восхитили.

Таня – обычная девочка, ученица 5 класса. Большую часть своей жизни она росла без матери и отца. Её отец  работает в другом городе – геологом,  её мать уезжает на некоторое время к нему. Таня остаётся под присмотром соседки. У неё происходит первая любовь, и, чтобы на неё обратил внимание  пионервожатый Петр, она решается помочь ему организовать сбор юных пионеров. Таня активно погружается в работу, ей поручают найти одного из первых пионеров. В тоже время она и помогает людям старшего поколения. После девочка знакомится с её сверстником Геннадием, который помогает Татьяне в поисках. Через некоторое время, поиски приводят Таню к знаменитому музыканту Коркину, и тот обещает прийти на сбор юных пионеров. Но, музыкант, забыв о гастролях, не приезжает на сбор, а уезжает на гастроли. Заметив у Петра коньки, она просит Геннадия научить её кататься на них. Увидев вожатого с её учительницей, девочка очень огорчается и идёт домой со слезами на глазах. Дома её встречает мама, Татьяна, позабыв обо всём, радостно бежит к матери. И весь вечер они просидели вместе в обнимку, разговаривают о том, что произошло с Таней за всё это время: как она влюбилась в своего вожатого, как она искала первых пионеров….

На следующий день, узнав, что Коркин не придет на сбор, Таня приходит в оркестр к Колпакову. Она  сообщает о том, что композитор Коркин уехал. Колпаков рассказывает девочке о мальчике, который жил рядом с Коркиным, он не был первым пионером, этот мальчик и есть сам Колпаков. И по этой причине Колпаков отказывался принимать участие в сборах юных пионеров. Через некоторое время Колпаков всё-таки решил прийти на сбор. Там он рассказал, что никогда не был первым пионером и, чтобы помогать людям – не обязательно быть пионером.

Фильм был окончен достаточно непредсказуемо для меня. Казалось бы конец, но я ожидала продолжения фильма.

Интересно было бы знать, как продолжалась жизнь Тани Нечаевой в дальнейшем. Кем она стала? Какую профессию выбрала?

В этом фильме говорится  о дружбе, любви, доброте и милосердие.

Фильм «Звонят, откройте дверь» вызывал у меня милые и тёплые чувства. Актёры очень хорошо сыграли свою роль, они  настолько  передали  все эмоции своих героев, что я как будто почувствовала себя героиней этого фильма.

 

 

Прокопий Кира, 7 класс

Руководитель: Слепкан Юлия Валериевна

ПОДРОСТКИ НЕ МЕНЯЮТСЯ

(эссе на фильм А. Митты «Звонят, откройте дверь»)

  Фильм известного режиссера Александра Митты привлек меня тем, что это фильм о подростках, а поскольку я тоже уже почти подросток, я захотела понять: есть ли разница между мной и подростками, показанными в фильме, который сняли задолго до моего рождения.

 Скажу сразу, что фильм понравился мне множеством вещей. Я сразу и полностью погрузилась в ту обстановку, и сразу не заметила отрицательных героев. Но я заметила любовный треугольник: Таня за Петей, Гена за Таней, Петя за девушкой. Было больно наблюдать сцену на катке. Актриса, сыгравшая Таню (Елена Проклова), очень хорошо отыграла боль, ревность, злость и грусть. Это выглядело неуклюже, когда Таня шла домой в коньках, но было заметно, что ей больно. Мне кажется, что в этом фильме подруга Тани была двуличной, то она с Таней, то с другой. Мне бы было очень неприятно. Первая любовь – это сложное время для подростков, а когда тебя предают друзья, жить вдвойне сложнее.

Понравились так же отчим Гены и сам Гена. Отчим Гены видимо тоже был увлечен пионерами двадцатых годов, так как без раздумий решился помогать ребятам. Они нашли того самого необходимого пионера, но он не смог прийти на сбор, поскольку уезжал. И вместо него отчим Гены рассказал о пионере, которого уже нет в живых, и сам сыграл на трубе. Понравился и сам Гена, он хоть и не хотел сначала вмешиваться в это дело, но все-таки согласился и помогал героине. Поэтому было грустно, что Таня так грубо его отвергла.

 Не очень понравился вожатый, он так был увлечён пионерским движением, что забыл про учебу и про спорт.

Так же не знаю, как оценивать бабушку, она так сильно хотела внимания, что даже не пыталась услышать, что у Тани могут быть другие дела. Но и бабушку можно понять, она была совсем одна, и ей хотелось внимания и помощи от нового поколения.

Фильм сам по себе очень затягивает в ту атмосферу, порой даже забываешь, что ты живешь в двадцать первом веке в двадцать первом году, что пионеров и в помине уже нет, что мы живем совсем иначе, связи между людьми проще, не надо в поисках человека бегать по всему городу, можно просто позвонить или написать.

А при этом характер Тани очень похож на характер нынешних подростков. Ведь большинство подростков в наше время имеют те же проблемы: страдают от невзаимной любви, терпят разлуку с близкими, предательство друзей и прочие сложности. Видимо время идет, а подростки не меняются. Или люди не меняются.

                                              

 

Софья Балашова, 7 класс

Руководитель: Быкова Ольга Петровна

ТРУДНАЯ ПОРА

(эссе на фильм А. Митты «Звонят, откройте дверь»)

Меня действительно удивляет, как так?

Почему мы не помним жизнь?

Почему моменты, в которых мы остаемся навсегда, так быстро исчезают из нашей головы?

Наверное, все дело в рутине, при всей этой суете, действительно очень трудно не забыться и не потерять что-то важное. Хотя, конечно, лучше это важное найти и вспомнить.

Как бы то ни было, речь идет не о философском трактате, а о маленькой девочке. Вернее не маленькой, а подрастающей. Таня на удивление серьезна для своих двенадцати лет, но, к сожалению, хотя почему? К счастью, ее тоже не обходит история первой влюбленности. Такая сладкая и трудная пора! И ведь действительно, как не влюбиться в Петю Крючкова? Красивый, статный, добрый молодой человек. Воистину любит свое дело, а еще…. Стоп! Любит? С чего это? Нет, он любит спорт, вернее быть лучшим, он разрывается между обязанностями и «хотелками». Это тот тип личности, который успевает все, при этом, не успевая ничего. Я такая же, хватаюсь за все и сразу, а доделываю кое-как. Ну что ж, Таня…. А что Таня? Таня ходит по домам и ищет первых пионеров. Сюжет как раз-таки и крутится вокруг этого задания. Как гласит песня Роберта из произведения «Дети капитана Гранта»: «Кто ищет, тот всегда найдет!». И правда, наша героиня находит, но, увы, какой-то мальчишка, а в скором времени друг, а чуть позже, –история умалчивает, но, предполагаю, возлюбленный. У Генки (тот самый друг, который по звонку открыл дверь) совершенно неповторимый и удивительный отчим, он не пионер, и никогда им не был. Лишь музыкант из оркестровой ямы, хороший отец, Прекрасный человек, ну и, пожалуй, просто Паша. Нет, не Павел Алексеевич, а Паша. Ведь только Паша может помнить о погибшем трубаче, который так и не вернулся с фронта. Таких как он было сотни, может тысячи.

Колпаков (Павел Алексеевич) помнит моменты игры на трубе, как свою жизнь и, когда смотришь фильм, отчетливо понимаешь, что для кого-то жизнь — это план, четкий, в котором нет времени остановиться и помечтать. А для кого-то жизнь – это намалеванное полотно, и каждое событие распластается на нем яркой кляксой, которая постепенно, медленно проявляет чудесный пейзаж внутренней вселенной человека.

Кстати говоря, здесь не могу не вспомнить о фильме «Ох, уж эта Настя!». Тема произведения очень похожая, да и девочки похожи. Даже начало фильмов чем-то похоже: Таня, придя домой, включает пластинку, а Настя – телевизор, и песня, звучащая на пластинке/экране, прекрасно показывает характер героини. У Тани музыка более сдержанная, спокойная, слегка романтичная, тем временем у Насти звучит песня про оленя, как бы говорящая о легкости и креативности девочки. Также в обеих историях присутствует друг, который хотел показать свою привязанность и симпатию к девочке. Насчет этого, меня поразил поступок Тани. В фильме «Звонят, откройте дверь!» был момент, когда они с Генкой катались на коньках, вернее молодой человек учил девочку, но стоило пионервожатому замаячить в поле зрения Тани, как её настроение скатилось на нет. Оно и понятно – Петя на каток явился со своей девушкой, на коньках. Да еще и перед этим не пришел на встречу с Сергеем Петровичем Коркиным, он же первый пионер, которого нашла наша главная героиня, чтобы порадовать вожатого. И девочка резко собирается и уходит, чем обижает Гену.

Вернемся к самому началу.

Что же касается современного поколения. Сейчас дети почти не смотрят отечественные фильмы, им больше нравятся фильмы наподобие Гарри Поттера и Властелина колец. Далеко ходить не надо, я сама ярая фанатка Мальчика, который выжил. Пересматривала, наверное, по 10 раз каждый фильм. Насколько я поняла, всем сейчас хочется уйти от проблем, тот же коронавирус, те же проблемы в школе. То есть, смотреть про проблемы в прошлом им совсем не хочется, а тут Гарри Поттер со своим магическим миром, волшебной палочкой, великанами, гиппогрифами, магией и вообще интересно же! На самом деле мне Таня слегка напомнила этого мальчика, ведь по существу она примерно так же одинока, папа геолог, мама часто к нему уезжает, а девочка остается под присмотром соседки и даже друзья, что уж там – так быстро сдаются при первой же сложности. Еще, из похожего в Гарри Поттере, описывается история первой влюбленности, оно и понятно. Вряд ли бы фанаты одобрили, если бы Джоан Роулинг решила оставить мальчика без семьи и в будущем. Также война, ведь, по сути подростковые кризисы это и есть маленькие аллюзии на нее, потому что в этот момент человек еще не взрослый, но уже не ребенок. В этот момент происходит самое, что ни на есть неприятное, родители становятся главными врагами, они не понимают возникших проблем. А точно ли эти проблемы возникли? Допустим у подростка депрессия, девочке нравится мальчик, а она ему безразлична и вот приходит она к маме. А мама возьми и скажи, ну не переживай ты так сколько их еще будет. И все! Девочке становится грустно, ведь детская сторона верит, что это истинная любовь, а мама ничего не понимает! Но потом, когда мы вырастаем, эти моменты становятся до смешного глупыми и их иногда даже приятно вспоминать, как шутку былых лет, сидя в дружном кругу семьи.

Как много нам может сказать слово «Память»? Слишком много для одного человека. Тогда ребята искали и вспоминали первых пионеров, а сейчас мы вспоминаем их. И ведь нельзя сказать хорошо это или плохо. Просто – как есть. Иногда становится грустно осознавать, что мы помним обиды, радости, события, но не помним моменты жизни, те самые, что возвращают нас в далекие годы искреннего счастья.

 

 

Османова Айше 7 класс

Руководитель: Хаялиева Алие Салимовна

ЭССЕ НА ФИЛЬМ А. МИТТЫ «ЗВОНЯТ, ОТКРОЙТЕ ДВЕРЬ»

 Фильм «Звонят, откройте дверь» – рассказывает об истории пионеров двадцатого века. Данная история о поисках первых пионеров прошлого века, которая возникла из интереса узнать о них. В фильме есть все: и пионерская жизнь, и общественные нагрузки, и спорт, и любовь, и слезы, также рассказывается о чувствах  двенадцатилетней девочки к вожатому, но эти чувства оказались безответными.  Но,  несмотря  на это, она всё равно его любила, ради него она готова на смелые поступки. Однако, характер Тани очень похож на характер нынешних подростков. Потому что у большинства подростков в нынешнее время такие же проблемы: страдают от безответной  любви, от разлуки,  предательства  друзей.

Во время просмотра фильма было сложно  наблюдать сцену на катке. Таня очень хорошо показала боль, ревность, злость и грусть. В этом фильме, подруга Тани повела себя некрасиво и неправильно. Для меня  она  оказалось  двуличной, то она с Таней, то с другой  и это очень неприятно.  Первая любовь – это сложное время для каждого из нас, а когда тебя предают друзья, жить становится еще сложнее.

Этот фильм хочется смотреть снова и снова. В данном фильме рассказывается о поиске первых пионеров. Пусть у девочки срывается задание, но зато она узнаёт мир и встречает прекрасного человека, который обладает именно теми качествами, что должны быть у пионеров.  

В заключении хотела бы отметить светлую позитивную роль фильма, отметить его актуальность и в наши дни, так как в нём показаны те ценности,  которые являются главными для человека – это доброта, взаимопонимание и любовь.

Хотелось бы, чтобы и мои ровесники  просмотрели этот замечательный художественный фильм.

 

 

Сулейсманова Арзы, 6 класс

Руководитель: Маркова Ирина Борисовна

МОИ РОВЕСНИКИ ИЗ ДАЛЕКОГО ПРОШЛОГО

(эссе на фильм В. Грамматикова «Звонят, откройте дверь»)

Я посмотрела фильм об удивительных открытиях двенадцатилетней девочки, которая по заданию любимого вожатого ищет в городе зачинателя пионерского движения. Знакомясь с самыми разными людьми, с миром, она незаметно взрослеет и ей открываются неведомые чувства…

Ученица пятого класса Таня живет одна в квартире, мама уехала навестить папу – геолога. За ней присматривает соседка. Девочка не умеет скрывать свою любовь к мальчику Пете из десятого класса, из-за этого её дразнит один из одноклассников.

Таня пытается быть активной во всем, только чтобы Петя обратил на неё внимание. Но юноша ухаживает совсем за другой девушкой, не обращая внимания на Танину ревность. Первый раз в жизни девочка сталкивается с проблемой. Она узнаёт, что Пете важно правильно провести мероприятие, посвященное первым пионерам, и решает, найти кого-нибудь. Она встречает множество новых людей. Но во время поисков Таня встречается с ровесником Геной и его спившимся отцом. Отчим Гены – Колпаков, помогает Тане разобраться в семейных обидах и знакомит её со своим известным другом скрипачом Коркиным. Коркин пообещал Тане прийти на пионерские сборы, забыв о гастролях. Выручает девочку Колпаков. Он рассказывал пионерам о мальчике-горнисте, погибшем во время Великой Отечественной войны, а затем герой заиграл на горне…

Этот фильм, потряс меня и запомнился трогательной игрой Е. Прокловой  и  Р. Быкова и узнаваемой ситуацией моего проходящего детства. Мама, постоянно в отъезде и вся жизнь девочки проходит в школе и после неё. Фильм учит, что можно ничего не бояться. Правда я, в отличии от героини Прокловой, более активна в классе, но хочу сказать не об этом. Девочка в фильме очень волевая, с характером и она пытается найти свое место в мире. Первая влюбленность, разочарования и … финал фильма: в актовом зале на встрече с первыми пионерами аж дух захватывает. То, что не получается сказать словами можно увидеть в глазах героев. Герой Быкова только смешон и чудаковат, иногда даже немного стыдно и неудобно за него. Но когда он берет горн и начинает играть…. На экране улыбка девочки…. И я понимаю её. Человек – это не внешность. Это то, что он делает, как поступает, как относится к людям. Такие люди с чистой душой меняют нас к лучшему. Спасибо фильму за этот урок.  

                                  

 

Быстров Никита, 7 класс,

Руководитель: Иванова Татьяна Германовна

«ЧЕЛОВЕК С БОЛЬШОЙ БУКВЫ»

(эссе на фильм А. Митты «Звонят, откройте дверь»)

Советский художественный фильм снят в 1965 году. Режиссер Александр Митта, главная героиня Елена Проклова, 12 лет. Жанр киноповесть, снят в черно-белом качестве кинокомпанией «Мосфильм».

В  начале фильма мы видим белокурую девочку, лет 12-ти,  одиноко идущую по улице. На ней платок, серое пальто и светлые сапожки. Вокруг кружили огромные хлопья снега, а дорога вела вдаль…

 На самом деле режиссёр сразу знакомит нас с героиней своего фильма. Её звали Таня, ученица 5-го класса. Девочка с необыкновенным характером, в котором ярко выражается храбрость, настойчивость и умение идти к своей цели. Именно эти качества характеризуют главную героиню фильма.

 Отец Тани часто уезжал в экспедиции, мать уезжала вслед за ним, и очень переживала из-за частых разлук с дочерью. За девочкой присматривали соседи, но все же Татьяна была предоставлена самой себе. Таня была влюблена в чрезвычайно загруженного пионервожатого Петю Крючкова, и благодаря силе любви превращается из неактивной пионерки в «Красную следопытку». «Красные следопыты» – это участники патриотического движения 1950 – 1970 г.г.

Татьяна искала первых пионеров 1927 года. Обзванивая квартиру за квартирой, героиня шла к своей цели и знакомилась с новыми людьми. Так она познакомилась со своим ровесником Генкой, который стал помогать девочке в поиске, а также, попросил помочь в этом своего отчима. Павел Васильевич Колпаков был трубач, к сожалению, никогда не был пионером, но все же он был человеком отзывчивым, готов был прийти на помощь, невзирая на обстоятельства. Павел Васильевич много времени уделял Генке и пытался ребятам помочь в поисках. Поиски закончились успешно, отчим Генки познакомил ребят с Сергеем Петровичем Коркиным, знаменитым скрипачом. Он как раз и был одним из первых пионеров. Ребятам он подарил газету со своей статьей, но поприсутствовать и рассказать ребятам о своей деятельности он не мог, ссылаясь на свою занятость.

  За это время герои переживали разные события вместе, Татьяна незаметно взрослеет и открывает для себя новые чувства. Накануне выступления, Татьяна увидела Петю Крючкова в компании его одноклассницы, было заметно его неравнодушие к ней. Девочку сковала обида и разочарование. Плача Таня вернулась домой. Дома девочку ждала мама, которая спешила из экспедиции к дочери.

Близился день сбора. Таня уже совсем не хотела помогать Пете Крючкову в организации встречи «Первых пионеров». И даже хотела ему сама сообщить о том, что Сергей Петрович не сможет прийти, видя в этом знак отмщения.

Перед сбором Таня приходит в оркестр к Колпакову и сообщает о том, что Коркин уехал, и о том, что она не знает, что теперь делать. Колпаков рассказал ей историю о мальчике-горнисте, он был одним из первых пионеров, жившим с ним по соседству. К сожалению, он давно погиб. Благодаря этому мальчику, Колпаков и стал профессиональным музыкантом. Татьяну поразила эта история, и она попросила выступить на сборе и рассказать всем про этого мальчика.

Вот уже настал тот день! В зале было много ребят. От каждой школы пришли первые пионеры. И только от школы, в которой учились Петя и Таня, не было выступающего. Татьяна, воодушевлённая рассказом Колпакова, попросила Петю разрешить ему выступить. Но Петя был непреклонен. Девочка расстроилась и заплакала. Колпаков не выдержал слёз Тани, и вышел на сцену сам. Рассказал всем историю о талантливом пионере и  подул в горн. Все присутствующие были поражены рассказу! Выступление прошло успешно.

Помимо главных героев киноповести меня поразил образ Павла Васильевича Колпакова. Он в фильме проявил невероятное понимание к детям, старался всячески помочь. Показал себя человеком с «Большой буквы».

В фильме «Звонят, откройте дверь», на первую линию была выдвинута история любви маленькой школьницы к вожатому своего класса. Но на самом деле я считаю, что этот фильм хорошо раскрывает дух прошлого времени, в котором была присуща людям доброта, взаимопомощь, понимание, ответственность и стремление.

 

 

Азизова Нозима, 7 класс

Руководитель: Мухитдинова Чаросхон Рустамовна

СЕРДЦЕ ТАНИ

(эссе на художественный фильм А. Митты «Звонят, откройте дверь!»)

Я посмотрела художественный фильм «Звонят, откройте дверь!», созданный в СССР в 1965 году, режиссёром Александром Миттой. Фильму уже более 55 лет. Благодаря этому фильму и рассказам моего учителя я очень многое узнала о жизни школьников 60-х годов прошлого века и увидела в фильме: пионеры, пионерские движения «Красные следопыты» и «Тимуровцы», заснеженные улицы, трамваи и троллейбусы, подъезды домов, квартиры с книжными полками и пластинка на проигрывателе, а главное, люди, атмосфера, школа.

Главная героиня Таня Нечаева. Фильм начинается с итальянской песни «Non ho l’eta» («Я ещё не взрослая»), поёт Джильола Чинкветти.  Папа Тани геолог, был всегда в экспедициях, а мама ездила к нему, поэтому она часто была одна, а за ней присматривали соседи. Жизнь в коммуналке было обычным делом того времени. Генка Бардуков – сосед Тани по парте, в начале фильма предстает перед нами вредным и задиристым, а потом они сближаются, и одноклассник Тани проявляет добродушие и искренность.

Великолепно играют роли главных героев Елена Проклова и Виктор Косых, я про них раньше не знала. Исполняют серьезно и в то же время забавно. Очень понравилась игра Ролана Быкова, а вот образ пионервожатого Пети не понравился. Таня Нечаева и Лена Орлова по заданию вожатого Пети ходили по квартирам и искали первых пионеров 1923 года. Они должны были найти интересного человека – были раньше у пионеров (и про них я не знала и благодаря фильму поняла) и такие задания. Ребята и в квартиры заходили, и деньги брали, чтобы купить, например, старой бабушке продукты.… Какое же было удивительное доверие. Чем закончатся эти поиски не очень важно, так как самое важное – это то, как происходят эти поиски.

Школьница наконец-то заметит, что вожатому Пете важнее правильное проведение сбора, посвященного первым пионерам, чем искреннее сопереживание людям. Герой Ролана Быкова, музыкант Колпаков, помогает Тане разобраться в семейных обидах, знакомит Таню со своим другом, известным скрипачом Коркиным. Коркин пообещал Тане прийти на пионерский сбор, забыв о предстоящих гастролях. Выручает девочку Колпаков. Он рассказывает пионерам о мальчике-горнисте, погибшем во время Великой Отечественной войны, а затем играет на горне. Казалось, эта мелодия о том, что творилось в сердце девочки с ее мечтой о несбыточном.

Могу с уверенностью сказать, какое сильное впечатление оказали на меня два момента в фильме, где Таня Нечаева, тонко и эмоционально чувствующая, плакала навзрыд, идя от катка до дома, не сняв коньки, впервые горько разочаровавшись, а также эпизод выступления героя Ролана Быкова перед пионерами.

Захватывающие сердце аккорды трубача, в финальной сцене картины, останутся в моей памяти надолго…

 

 

Авамилова Эмине, 7 класс

Руководитель: Тропина Ольга Леонидовна

ЭТО БЫЛО… БЫЛО…

(эссе на художественный фильм А. Митты «Звонят, откройте дверь»)

Актер должен научиться трудное сделать привычным,

привычное легким и легкое прекрасным.

Константин Станиславский

Эпоха СССР уже давно ушла в прошлое, оставив после себя громадное культурное наследие, которое сейчас любят и ненавидят, но советская кинематографическая классика до сих пор остаётся недосягаемой для современного российского кино.

Картина режиссёра Александра Митты «Звонят, откройте дверь» стала для меня тем самым открытием из мира советского кино.

Основа сюжета фильма, как, впрочем, и других в то время, неразрывно связана с идеологией коммунизма. Тогда по-другому было нельзя. Но гениальный режиссёр на то и гениальный, что умудрился это настолько спрятать, что зритель видит человеческие отношения: доброту, отзывчивость, трагедию первой неразделённой любви, необязательность и многое другое, что есть в реальной жизни. И главная героиня – Танюша Нечаева (Елена Проклова) именно благодаря этому, а не идеологии, познаёт мир и взрослеет.

Пионерка выполняет общественное поручение: найти первых пионеров. Однако девушка не справляется с заданием, но находит другое, гораздо более важное: узнаёт мир и встречает прекрасного человека. Он пионером не был, но у него именно те ценности и те качества, что должны быть у пионеров.

Какой же замечательный актёрский состав в фильме: маленькая Елена Проклова – такая милая, добрая, но такая самостоятельная, взрослая. Сколько же в ней чистоты! Гена Дресвянников (Виктор Косых) – настоящий джентльмен! Их дружба просто не знает границ в искренности. Очень притягательный, хотя и не очень симпатичный персонаж Сергея Никоненко, и, конечно, великий, ни с кем не сравнимый, гениальный, Ролан Быков, который мог сыграть всё и всех.

Гениальность картины и в том, что режиссер не побоялся показать и не самые красивые моменты того времени. Было много зануд Петь, которым лишь бы получить галочку в табеле и законспектировать даже что-нибудь похожее на политинформацию, а «просто хороший человек» для него – «их и так много». К личному мнению, отличающемуся от общепринятого, относились настороженно, иногда даже враждебно. Именно поэтому оно и было ценным. Сейчас приветствуется свобода слова, мысли, а где же они эти мысли?!

Хочется поблагодарить Александра Наумовича за его гениальные фильмы о школе и школьниках. И спасибо учителям, которые показывают их нам, детям. А моё отношение к той эпохе? Я тогда не жила, но думаю, мне было бы там комфортно расти и взрослеть. Идеальное было время? Нет, конечно же, такого не бывает. Но такая дружба, такая взаимопомощь, такое доверие и такое бескорыстие?! Возможно ли это? Думаю, что да! А такие фильмы пусть станут образцом для воспитания будущего поколения.

Картина «Звонят, откройте дверь» и является тем самым добрым кино, которое  соединяет поколения, и в этом состоит немалая заслуга Александра Митты и всего актёрского состава.

В заключении хотела бы еще раз отметить светлую позитивную роль фильма, отметив его важность и в наши дни. Замечательный фильм на все времена и идеологии!

 

 

                             Мамонтова Елизавета, 7 класс

   Руководитель: Мамонтова Евгения Александровна

ТРУБАЧ, ПРОБУЖДАЮЩИЙ СЕРДЦА!

(эссе на  фильм А. Митты «Звонят, откройте дверь»)

По улице большого города идёт девочка. На фоне проходящих людей и белоснежных сугробов Таня выглядит одиноко. Вот она приходит домой, где её ждёт лишь ужин, пластинка с классической музыкой и фотографии с горами, напоминающие о папе-геологе. Сначала мне показалось, что героиня замкнута и необщительна. Но с первых кадров жизни героини в школе становится ясно, наоборот, она активная и самостоятельная, занимается общественной работой. Таня может постоять за себя, не боится даже одноклассника, который выше и сильнее её.

Кажется, что разочарование в людях преследует героиню фильма. Мама, очевидно, считает, что её муж важнее дочки. Одноклассник совершает подлые поступки. Сначала пачкает ее тетрадь, затем высмеивает её за симпатию к вожатому. А, когда Таня с огромным трудом и настойчивостью находит первого пионера Коркина, он пытается опередить её и первый идет к нему домой. А Коркин, известный музыкант, интеллигент, не держит слово, любезно обещая Тане прийти в школу на совет. Но самое глубокое разочарование охватывает нашу героиню, когда она видит поступок вожатого. Оказывается Пётр, которого все считают образцом для младших школьников, способен не выполнить обещание. Он встречается с девушкой, позабыв о пионерах, тренировках, учёбе. А ведь он был идеалом для Тани!

Но за настойчивость и терпение судьба готовит девочке встречу с очень хорошими людьми. Несмотря на то, что её подруга устала и не хочет быть «красным следопытом», Таня, продолжая поиски, знакомится с Геной. Школьник относится к незнакомке с осторожностью, но всё же выслушивает её просьбу  и соглашается  отвести к отцу. И хотя здесь их ждёт неудача, так как отец Гены оказывается опустившимся, пьющим человеком, но всё же Таня обретает надёжного, готового внимательно выслушать  и  помочь друга. Ведь именно этого не хватало этой милой, нежной и одновременно стойкой девочке!

Почувствовав крепкое плечо, Таня просит Гену побить своего обидчика Бордукова. Гена бежит за ним, но не решается ударить. Ведь его воспитывает интеллигентный, мягкий и всё понимающий отчим. Бордуков же трусливо убегает, он способен обижать лишь девчонок. Именно поэтому он зовёт своих друзей и подкарауливает Гену. Начинается драка, но неожиданно для подлых пацанов, появляется смелая, решительная, целеустремлённая Таня. Она с помощью портфеля разгоняет шайку малолетних негодяев.

Хочется отметить замечательный подбор юных актёров. По их лицам сразу угадываются черты характера. У Тани приятное, сосредоточенное лицо, уверенный прямой взгляд, нежная улыбка. Ведь она умна, целеустремлённа, готова прийти на помощь. Выражение лица Бордукова, наоборот, глуповатое, и смотрит он так, будто всё время хочет сделать какую-то подлость. А у Гены выражение лица приятное, но настороженное, он не уверен в себе. Но это друг Тани. Именно он знакомит её с замечательным человеком, со своим отчимом. Думаю, все актёры справились отлично с поставленной задачей, ярко раскрыли образы героев.

Павел Васильевич Колпаков называет Гену сыном, готов выслушать постороннюю девочку, отложив репетицию, рад помочь. Сколько в нём отзывчивости, доброты, сопереживания! Этот скромный человек имеет огромное сердце. Именно Павел находит по просьбе Тани первого пионера, а узнав о том, что тот не придёт на сбор в школу, решается идти сам, чтобы рассказать историю о юном пионере-трубаче. И когда вожатый, узнав, что Павел не первый пионер, не желает предоставлять ему слово, симпатия и доверие Тани к Петру исчезает. Герой видит, как расстроилась девочка, слышит фальшивую игру, и сам выходит и начинает свой рассказ перед школьниками. Он говорит о юном трубаче, пробуждающем сердца пионерскими мелодиями «подъём», «тревога». Ведь его слушал весь город, все люди вокруг. И вот Павел заиграл  так, как играл тот трубач. Чисто, звонко, задорно. Внимательные глаза школьников с интересом и восхищением смотрят на простого трубача. Вот это герой, он достоен быть пионером! Это – настоящий человек! И поступки его могут быть примером не только для детей, а и для многих взрослых. Вот настоящий пример для подражания.

Я думаю, что за такими ребятами, как Павел и Таня, будущее. Именно перед такими героями будут открыты все двери! Жаль, что в современном мире много людей, которые думают только о себе. Вот если бы они смотрели больше таких поучительных фильмов, то уделяли бы внимание близким, помогали бы тем, кто нуждается. Сначала «делали дело», а потом «гуляли смело»! Ведь наш  мир очень нуждается в сострадании, сочувствии, тонком и трепетном отношении. И мы, современные люди Земли, можем подарить это тепло всем жителям нашей планеты без исключения. И пусть всегда играет трубач, пробуждающий наши сердца!

 

                                  

правда, домыслы, сенсации. Кумиры всех поколений

1965

Елена ПРОКЛОВА

Е. Проклова родилась 2 сентября 1953 года в Москве. Ее отец был офицером, преподавал в Военной академии программирование и кибернетику, мать — учительница. В роду у последней все были дворянами, актеров же среди них не было. Зато у отца наоборот — актерами были его бабушка и папа Виктор Тимофеевич Проклов (он играл во МХАТе). Именно он и разглядел в своей внучке Лене актерские задатки и в 10 лет привел ее на «Мосфильм». В то время он был помощником режиссера Александра Митты, который готовился к съемкам фильма «Звонят, откройте дверь» и искал исполнительницу на главную роль — Тани Нечаевой. Жребий в конце концов пал на Лену Проклову.

А. Митта вспоминает: «Помню, как много лет назад ассистент ввел в съемочную группу десятилетнюю девочку с серьезными глазами.

Вскоре оказалось: эта напряженная серьезность происходит оттого, что девочка намерена провести всю встречу, не разжимая крепко сжатого рта. Ответы ее были однозначны: «Да…», «Нет…», «Не помню».

-Да ты, никак, решила, что мы тебя допрашиваем? — удивился я.

— Нет, — покачала опущенной головой Лена.

— А смеяться ты умеешь?

— Да, — тихо подтвердила она.

— Но сейчас бы не хотела?

— Нет, — потрясла она головой.

— Почему?

Она усмехнулась, не разжимая рта.

— Двойку, что ли, получила?

— Нет.

— А что за беда?

— Зубов мало, — сказала Лена, глядя в пол.

-Это мы вставим, это нам не проблема, — сказал я с фальшивой бодростью.

Тут надо заметить, что процесс отбора исполнителей на роли — весьма пакостная операция. Дети идут непрерывной чередой — из сотен складываются тысячи. И почти каждый, переступая порог, волнуется и переживает. Очень хочется сняться в кино, это кажется самым важным делом. А мы улыбаемся, говорим: «Спасибо, мы, вероятно, еще раз позовем вас через пару месяцев». Это значит — никогда. Ужасная процедура.

На мою деланную шутку Лена подняла взгляд, наполненный таким отчаянием…

-А еще раз можешь посмотреть на меня точно так же?

-Пожалуйста, — снисходительно усмехнулась Лена и посмотрела точь-в-точь. Эмоциональна, легко возбудима, способна к самоконтролю. Для нас этого было достаточно, чтобы начать попытки приспособить ее к роли…»

Дебют Лены Прокловой оказался настолько успешным, что во время традиционного опроса, проводившегося на «Мосфильме», она была признана лучшей актрисой 1965 года. Кроме этого, фильм «Звонят, откройте дверь» был удостоен приза на Международном кинофестивале в Венеции (детская программа) в 1966 году.

Успешный дебют в кино юной актрисы привлек к ней внимание и других режиссеров. К примеру, Геннадий Казанский с «Ленфильма» (это он снял «Человека-амфибию») с ходу предложил ей роль Герды в экранизации пьесы Е. Шварца (по мотивам сказки Г. X. Андерсена) «Снежная королева». Фильм вышел на экраны страны в 1967 году и был тепло встречен юным зрителем. На фестивалях «Алая гвоздика» и в Боготе (1970) он был удостоен главных призов.

В последующие два года Проклова снялась еще в двух картинах: у Ричарда Викторова в «Переходном возрасте» (1968) и у Александра Митты в «Гори, гори, моя звезда» (1970). Во время съемок в последней картине Проклова окончательно определилась с выбором своей будущей профессии — несмотря на то, что она была мастером спорта по художественной и спортивной гимнастике и ей прочили блестящее спортивное будущее, она решила идти в актрисы. Сдав экстерном экзамены за 9-й и 10-й классы, она поступила на актерский факультет Школы-студии МХАТ. Причем приняли ее с условием — на время учебы о кино забыть.

Е. Проклова вспоминает: «Когда я поступила в Школу-студию, педагоги первое время относились ко мне скептически: нет ни голоса (говорила очень тихо), ни сценического темперамента, а главное, им казалось, что нет серьезного отношения к делу — я была готова с ходу, без подготовки включиться в любую роль, сыграть какой угодно этюд, наивно полагая, будто актерский труд начинается с режиссерской команды «Мотор!».

Личная жизнь Е. Прокловой устроилась довольно рано — в 18 лет она вышла замуж за режиссера документальных фильмов, журналиста Мелика Каримова, и через год на свет появился первенец — дочь Арина. Однако этот брак просуществовал всего лишь несколько лет и распался. Видимо, убедившись в том, что браки между людьми из творческой среды не долговечны, во второй раз актриса вышла замуж за человека из другой области — доктора Александра Дерябина. Но и этот брак распался через несколько лет. По словам самой Прокловой, одной из причин этого разлада стала личная трагедия: в младенчестве умерли двое их сыновей-близнецов. Это горе разобщило супругов, из их отношений ушла легкость и теплота. Однако развод произошел мирно, и сегодня бывшие супруги поддерживают друг с другом прекрасные отношения.

Между тем, закончив Школу-студию в 1973 году, Проклова была принята в труппу Московского Художественного академического театра имени А. М. Горького. Тогда же истек срок запрета сниматься в кино и актриса приняла предложение Иосифа Хейфица сняться в главной роли — Тани Фешевой — в фильме «Единственная». Ее партнерами по съемочной площадке были Валерий Золотухин и Владимир Высоцкий. По словам самой актрисы, эта роль на сегодняшний день является ее лучшей ролью за всю карьеру в кино.

Фильм вышел на широкий экран в 1976 году и был тепло принят публикой — 8-е место в прокате, 33,1 млн. зрителей. Он был удостоен наград на фестивалях во Фрунзе (1976) и Панаме (1977; премия за исполнение лучшей женской роли). В 1977 году Е. Проклова была удостоена премии Ленинского комсомола.

Из других киноработ Прокловой в то десятилетие назову следующие фильмы: «Сентиментальный роман», «Собственное мнение», «Голубка», «Ключ без права передачи» (все — 1977), «Смятение чувств», «Мимино» (оба — 1978), «Верой и правдой» (1980). В большинстве этих картин Проклова играла своих ровесниц — счастливых и влюбленных женщин. Однако, по словам самой актрисы, часто ей приходилось играть любовь через не хочу — к некоторым своим партнерам по съемочной площадке она испытывала отвращение.

Не менее успешно развивалась и театральная карьера Прокловой. На сцене МХАТа она играла в спектаклях: «Синяя птица» М. Метерлинка, «Кремлевские куранты» Н. Погодина, «Эшелон», «Валентин и Валентина», «Перламутровая Зинаида» (все — М. Рощина), «Вишневый сад» А. Чехова, «Амадей» П. Шеффера и др.

Первая половина 80-х годов складывалась для Прокловой весьма удачно. Она продолжала активно работать как в театре, так и в кино (на ее счету были фильмы: «Какие наши годы», «Будьте моим мужем» (оба — 1981), «Мы жили по соседству» (1982), телефильм «Поздняя любовь» (1983), «Первая Конная» (1984), телефильм «Грядущему веку» и др. ).

В 1984 году Е. Прокловой присвоили звание заслуженной артистки РСФСР.

Тогда же произошли изменения и в личной жизни актрисы — в 1984 году она встретила своего третьего мужа. Е. Проклова рассказывает: «У меня есть старший брат, художник. И его образ жизни — как у настоящего художника. Я, хотя и младше, с детства его стараюсь воспитывать, учить жизни. Периодически я наезжала к нему, чтобы сказать, что хватит пить и гулять, нужно остепениться. Брата я безумно люблю, и сама довольно легкомысленный человек, но кто ж его наставит на путь, если не я? Вот там, у брата, я познакомилась с Андреем…

Я им рассказала, что у меня проблема: нужно ехать в Ленинград за крупным гонораром, но не на что купить билет туда. У брата тоже не было денег. Но Андрей сказал: «Не проблема. Завтра я заеду за вами — и махнем на машине, если вы не против». Я не была против, но решила, что это обычная застольная беседа — не поверила.

Но с утра мой будущий супруг приехал за мной. Всю ночь он, оказывается, что-то делал с колесами, машина была не готова для дальних переездов. Кроме того, в ней не работала печка, но Андрей захватил для меня плед… С тех пор мы вместе…»

К тому времени второй брак Прокловой окончательно развалился и с супругом ее связывала только лишь одна формальность — штамп в паспорте. То же самое было и у Андрея. Поэтому особых хлопот с оформлением отношений у них не возникло. Вскоре у них родился мальчик, однако насладиться родительским счастьем им тогда было не суждено — через неделю сын скончался.

На сегодняшний день Е. Проклова вместе с мужем (он работает в фирме «Садко-Аркада») и дочерью Полиной (родилась в 1994 году) живут за городом — на Клязьминском водохранилище они построили себе роскошный трехэтажный дом (московскую квартиру они оставили дочери Арине, которая учится в Академии художеств, в 1995 году у нее родилась дочка Алиса). Из театра Проклова ушла, в кино практически не снимается. Отмечу, что за период с 1987 по 1997 год актриса снялась всего лишь в четырех фильмах: телефильм «Запомните меня такой» (1987), «Идеальное преступление», телефильм «Женщины, которым повезло» (оба — 1989), «А спать с чужой женой хорошо?!» (1992).

В начале 90-х Проклова едва не погибла в автокатастрофе. К счастью, все обошлось, однако лицо актрисы было травмировано. В институте на Ольховке ей была сделана операция хирургом Руденко. «Передо мной стоит одна задача: чтобы осталось лицо нашей любимой актрисы!» — сказал он. Операция прошла успешно, и теперь Проклова выглядит так же прекрасно, как и прежде (лишь форму носа слегка изменили).

Из интервью Е. Прокловой: «Расставание с театром я пережила спокойно. Я очень люблю дом, хозяйство. Так счастлива, что родилась дочка, что первое время никому не давала с ней заниматься — все сама, чтобы не упустить ни минуты общения с ребенком.

Теперь я и дочь приучаю к хозяйству. У нее свои обязанности. Например, после еды она протирает стол. Приносит к раковине чашки, перед чаепитием расставляет их. Каждый вечер перед сном она стирает колготочки, трусики и маечку. Я ведь боюсь, что она вырастет неумехой. Вот старшая моя дочь, художница, совершенно равнодушна к домашним делам. Она очень творческий человек. ..»

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Сергей Никоненко: «Прокловой деньги нужны позарез? Поэтому через совесть переступила»

Елена Проклова

Журналисты продолжают выяснять новые подробности о прошлом Елены Прокловой. Поводом для такого пристального интереса стал недавний выпуск шоу «Секрет на миллион» на НТВ, в эфире которого артистка рассказала о сексуальном насилии. Проклова поведала сразу о нескольких инцидентах: один из них произошел, когда ей было 12, а второй — в 15-летнем возрасте.

Откровения актрисы заинтересовали ее давнего знакомого Сергея Никоненко. Он вспомнил съемки фильма «Звонят, откройте дверь», в котором они снимались вместе с Прокловой. В тот период артистке как раз было 12.

не пропуститеСмерть троих детей и романы с женатыми коллегами в жизни Елены Прокловой

«Митта был первым режиссером фильма, а дедушка Прокловой — вторым. Насколько помню, даже не он ее привел. Он не хотел, чтобы внучка снималась. Друг семьи Прокловой сказал Митте, что есть хорошая девочка, внучка второго режиссера. Мы снимали ранней весной на Патриках, когда снег таял, а Лена по снегу кувыркалась. Я помню, что Виктор Тимофеевич говорил мне: «Сереж, если она промокнет, дай ей колготки поменять». Колготки ей вручал! Она ребенком была!» — поделился воспоминаниями Никоненко.

Фильм «Звонят, откройте дверь» стал полноценным дебютом для актрисы

Сергея Петровича заявления о домогательствах очень возмутили. «О чем вы говорите? Девочке было 12 лет! Если кто-нибудь посмел бы, то к стенке и расстрелять! Что за глупость такая! Или у нее очень плохо с деньгами? Нужны позарез? Поэтому она и переступила через совесть», — подчеркнул он.

Артист не верит в заявления Прокловой

Сама Проклова в эфире телешоу предусмотрительно не стала называть имена своих обидчиков. Лишь подчеркнула, что это были известные и уважаемые люди. Сейчас звезда игнорирует вопросы журналистов, но от своих слов о растлении отказываться не собирается.

По материалам MK.ru

Фото: Legion-Media, кадр из фильма «Звонят, откройте дверь»

Рецензия на фильм «Мальчик за дверью» (2021)

В воспоминаниях за шесть часов до похищения Бобби (Лонни Чавис из «Водяного человека») и Кевин (Эзра Дьюи, звезда продолжения создателей фильма «The Water Man»). Джинн») демонстрируют легкое и игривое взаимопонимание, когда они идут на свой бейсбольный матч в одинаковой зелено-белой форме. Они бросают мяч туда-сюда и мечтают сбежать из своего маленького городка в Калифорнию, обещая, что будут «друзьями до конца». девушки становятся помехой.

Это все, что мы о них знаем, но этого достаточно. Потому что, как только они оказываются в опасности, их верность друг другу помогает им выжить. Поначалу мы не видим, кто их забрал — мы просто видим, как Кевина вытаскивают из багажника машины, а Бобби остается пинаться и кричать через клейкую ленту, закрывающую его рот. Умный ребенок, каким бы он ни был, Бобби находит способ вырваться на свободу и убежать в безопасное место — только чтобы услышать крики Кевина, эхом раздающиеся из гигантского кирпичного дома на холме позади него. Время, кажется, остановилось в этом месте с его черно-белым телевизором и дисковым телефоном, парой одиноких насосных станков, стонущих снаружи, дающих единственный шум или движение на многие мили. (Наклейка «Сделаем Америку снова великой» на кузове потрепанной машины смутно забавна, но кажется неуместной, и она вытряхивает нас из туманного настроения фильма.)

Основная часть «Мальчика за дверью» находит Бобби пробирается внутрь и — буквально, довольно часто — прячется за той или иной дверью, пока он крадется, пытаясь найти своего друга, перехитрив своих похитителей.Когда день сменяется ночью, а скрипучий дом становится темнее, режиссеры и оператор Джулиан Эстрада используют драматические полосы света, чтобы осветить зловещие коридоры и тесные помещения. Они также эффективно используют тишину, побуждая нас задерживать дыхание, как детей, чтобы их не нашли. Чавис и Дьюи призваны сделать так много, что физически и эмоционально сложно — и им часто приходится делать это в одиночку, потому что большую часть фильма они разлучены — что делает их выступления еще более впечатляющими. Это явно сильные, умные дети, но они также чувствительны и милы, и они предпринимают логичные, разумные шаги в своих попытках сбежать. Это не один из тех сводящих с ума фильмов ужасов, в которых персонажи делают бессмысленный глупый выбор, чтобы еще больше подвергнуть себя опасности.

терминов актера, которые нужно знать | Актерская студия Чикаго

Когда вы начинаете работать в Biz, вы услышите много жаргона, который вам не обязательно будет понятно. Ниже приведены некоторые термины , которые помогут вам понять, что к чему.

Ассоциация актеров (вы также можете услышать просто «Капитал») — Союз актеров живого театра.

В стороне- Часть диалога, обращенная непосредственно к зрителям или от вашего партнера по сцене как внутренняя мысль. Очень часто встречается в комедиях Реставрации и у Шекспира.

Bite and Smile- Определенные виды рекламы, обычно MOS с пищевыми продуктами.

Блокировка- Движение производительности. Где вы идете, сидите, пересекаете сцену, входите, выходите и т. д.Режиссер обычно «блокирует» сцену в начале репетиционного процесса. Блокировка может быть очень общей (вход здесь, выход там) или очень конкретной (поднять ручку на этой линии, сесть на диван на этой линии и т. д.)

Бронирование- Работа. Вы будете «забронированы» на работу; это означает, что вы приняты на работу. Обычно относится к работе на камеру.

Стенд- Площадка в театре со светом и звуковыми панелями. Обычно в задней части театра лицом к сцене.

Время вызова — Для работы на камеру и в театре. Это время, когда тебя зовут то ли в театр, то ли на съемочную площадку.

Cheat/Cheat in/Cheat out- «Обмануть» означает повернуть лицо или все тело либо к зрителям (или камере), чтобы их было лучше видно, не поворачиваясь полностью (так что это все еще выглядит естественно, но вы не полностью в профиль) или лицом, чтобы что-то скрыть.

Холодное чтение- Для съемки на камеру и в театре.Действие происходит со сценарием в руке, незаученным или частично заученным. Обычно у вас будет меньше одного дня на подготовку.

Comps- Бесплатные билеты. Актерам обычно дают несколько композиций, которые они могут предложить своим друзьям и семье за ​​выступления. У каждого театра своя политика в отношении композиций.

Копия- Обычно относится к сценарию коммерческих прослушиваний. Иногда только одна или две строки.

Примерка костюма- Как это звучит.Костюм вам подгонит художник по костюмам или ассистент. Обычно вас измеряют в начале репетиционного процесса, а позже надевают костюм. Это может быть особенно долгим процессом для старинных костюмов.

Парад костюмов — В какой-то момент репетиционного процесса все актеры «моделируют» свои костюмы или костюмы для режиссера. Затем он / она либо одобрит, либо обсудит изменения с художником по костюмам.

Cue to Cue- Репетиция, которая работает только с переходами или световыми и звуковыми сигналами.Внутренние части сцен пропускаются.

Внизу сцены- Перед сценой, по направлению к зрителям. (Раньше театральные сцены располагались под углом к ​​зрителям. Отсюда и происходит этот термин.)

Генеральная репетиция- Репетиция со всеми техническими аспектами, костюмами и гримом.

Dry Tech- Репетиция, обычно без актеров, когда режиссер, постановщик и художники отрабатывают все световые и звуковые реплики.

Ушной суфлер — Устройство, используемое актерами индустриального кино. Наушник подключен к небольшому магнитофону. Носится во время записи, чтобы помочь актерам с часто сложными техническими сценариями, которые трудно запомнить.

Final Preview- Финальное выступление перед премьерой.

Гринрум- Актерская гостиная. Либо в театре, либо в продакшн-студии.

Half Hour- Актерам обычно звонит режиссер за полчаса, что означает, что до начала представления остается полчаса.

House- Площадь театра, где сидят зрители.

House Left- Сторона сцены слева от вас, если вы находитесь в зале лицом к сцене.

Управляющий домом — Человек, который контролирует дом во время показа шоу. Решает, когда впустить публику, отвечает за помощников и сообщает постановщику сцены, когда они могут начать представление.

House Open- Актерам сообщат, когда «дом открыт», что означает, что зрители впускаются в театр.Обычно это сигнал актеру попасть за кулисы.

House Right- Сторона сцены, которая находится справа от вас, если вы находитесь в зале лицом к сцене.

Промышленность- Промышленная пленка. Относится к фильмам, снятым для корпораций. Учебные фильмы, обучение продуктам, обучение персонала и т. д. Работа над промышленными предприятиями часто требует заучивания большого количества технического текста.

Световое табло- Ручное или компьютерное управление. Управляет светом сцены.

Световые сигналы- Изменение освещения сцены.

Live Industrial- Живые выступления для корпораций, обычно посвященные продуктам или услугам.

Загрузка- Процесс доставки декораций в театр или создания декораций.

Монитор- Обычно только для театра. Это человек, отвечающий за проверку актеров, предоставление им сторон и определение порядка, в котором актеры будут читать. ВСЕГДА ВНИМАТЕЛЬНО ОТНОШАЙТЕСЬ К МОНИТОРУ!

MOS- ‘Mit Out Sound’ – без звука.Только для камеры. Моменты на экране без диалогов. Кадры реакции, визуальные эффекты и т. д.

Обязательное участие — Вы будете считаться обязательным участником, если с момента вашего первого бронирования SAG прошло 30 дней. Вы ДОЛЖНЫ вступить в профсоюз для получения следующей профсоюзной работы.

Off Book- Без сценария в руках. Обычно у вас будет крайний срок, к которому вы должны быть заучены или «не в книге».

В книге- Со сценарием в руке. Обычно относится к тому времени, когда вы работаете со сценарием, но еще не запомнили его.

На камеру — Относится к чему-либо на камеру — телевидению, кино, рекламе, индустриальной пленке.

Приостановлено — Директор по кастингу отложит вас, когда вы нужны клиенту для работы, но официально еще не приняты на работу. Вы не можете браться за другие работы, которые противоречат датам производства в течение этого времени.

Papering the House — Иногда театру нужно заполнить места на определенный спектакль (обычно, если в этот вечер будет присутствовать театральный критик) и раздавать бесплатные билеты всем, кто заполнит места.Актеров часто просят распространить информацию, чтобы люди заняли свои места.

Фотовызов — Некоторым актерам может понадобиться появиться на рекламных фотографиях для шоу. Обычно это происходит за 2-3 недели до открытия и назначается фотоколл.

Пилот- Образец телевизионного шоу, которое продюсеры затем пытаются продать сетям. Если сеть подберет пилотный проект, он будет включен в расписание и будет транслироваться в течение пробного периода, обычно состоящего из 13 серий.

Пресс-открытие — В некоторых театрах перед премьерой состоится специальное представление, на которое приглашаются представители прессы (критики). Обычно на премьеру приглашаются критики.

Preview- Представление перед публикой перед официальным открытием. Обычно приглашал друзей. Нет прессы.

Профессиональные вознаграждения — Большинство театров разрешают актерам неограниченное количество вознаграждений для агентов, режиссеров или директоров по кастингу.

Проекция- Режиссер может сказать вам «проецировать» больше.Это означает говорить так, чтобы вас было слышно по всему театру, это не обязательно означает большую громкость или крик. Это техника, которой вы научитесь.

Реквизит- Любые некостюмные предметы, не являющиеся декорациями, используемые в постановке. Пистолет, стакан, колода карт и т. д.

Read Through- Для театра и некоторых съемок на камеру. Обычно это первая репетиция, когда актеры сидят и просто читают сценарий вместе с режиссером.

SAG-AFTRA- В 2012 году союзы Гильдии киноактеров (SAG) и Американской федерации теле- и радиоактеров (AFTRA) объединились в SAG-AFTRA.Этот союз защищает артистов, работающих на камеру и за кадром.

Стороны- Часть сценария (для камеры или театра), которая будет использоваться для прослушивания. Обычно одна-две короткие сцены.

Slate/Slating- Только для прослушивания на камеру. Вас попросят назвать свое имя, а иногда и имя агента, отправившего вас на прослушивание, прежде чем вы начнете сцену. Это идет на ленту для справки директора по кастингу. Это называется «слэйтинг».

Звуковая панель- Ручное или компьютерное управление.Управляет звуком.

Звуковые сигналы- Звуковые эффекты (музыка, дверной звонок, дверь автомобиля, лай собаки и т. д.)

Speed ​​Through- Репетиция исключительно для реплик. Актеры произносят свои реплики быстро, не блокируя. Часто это помогает актерам в запоминании.

Левая сцена — Сторона сцены слева от вас, если вы стоите лицом к публике.

Сценический менеджер — Человек, который станет вашим лучшим другом.Это человек, который руководит репетициями, устанавливает расписание репетиций и обычно «звонит» шоу (подсказывает световые и звуковые сигналы из кабины во время выступлений). Он / она отвечает за производство после премьеры.

Правая сцена — Сторона сцены справа от вас, если вы стоите лицом к публике.

Сценический шепот- Звучит как шепот, но достаточно громко, чтобы его могли услышать зрители.

Забастовка- После финального выступления декорации разбираются, убираются осветительные приборы, убираются реквизит и костюмы.Это называется «забастовка». Иногда актеров просят помочь. Вы никогда не обязаны помогать (если только вы не член театральной труппы), но полезно помочь, если можете. Обычно там хорошее товарищество, пицца и пиво! Это не относится к более крупным профсоюзным театрам, где есть оплачиваемые технические бригады, которые заботятся о забастовке.

Taft-Hartley- Относится к законодательному постановлению, также известному как Национальный закон о трудовых отношениях. Позволяет актерам, не входящим в профсоюз, работать на своей первой профсоюзной работе и любых других в течение 30 дней с момента первого бронирования без необходимости вступать в профсоюз.Они не могут работать на какой-либо профсоюзной работе по истечении 30-дневного периода, не вступив в профсоюз.

Техническая репетиция- Техническая репетиция. Это когда режиссер будет использовать декорации, свет и звуковые сигналы в процессе репетиции. Обычно это занимает несколько дней, долго и скучно для актеров. Технологии очень важны, и актеры должны оставаться сосредоточенными и терпеливыми во время этого процесса. В центре внимания репетиции исключительно технические аспекты шоу. Это для техников и дизайнеров, а «актерское мастерство» должно отойти на второй план.

Шотландская пьеса- Относится к шекспировскому Макбету . Существует старое поверье, что если произнести в театре название этой пьесы, случится что-то плохое. Если вы это скажете, вас могут попросить выйти на улицу, трижды повернуться и плюнуть, а затем постучать, чтобы вас пустили обратно в театр. Некоторые актеры относятся к этому очень суеверно и действительно заставят вас это сделать! Быть безопасным. Если вам нужно поговорить об этой пьесе, просто скажите «шотландская пьеса». Странно, но правда.

Дублер — Актер, нанятый для выступления в шоу, если актер, первоначально сыгравший роль, болен или не может выступать в эту ночь. Часто дублер никогда не выступит на самом деле, но должен быть готов продолжить работу, уведомив об этом всего за 10 минут. Очень часто дублер играет более одной роли.

За кулисами- За кулисами, подальше от зрителей.

ВОМ- Аббревиатура от «vomitorium» (от греческого «театр»).Выход/вход на/со сцены через дом.

 

Мако, 72; Актер открыл дверь для американцев азиатского происхождения

В первые дни своей актерской карьеры, когда большинство ролей, предлагаемых американским актерам азиатского происхождения, были карикатурами или стереотипами, Мако взял именно такую ​​роль и использовал ее, чтобы открыть двери Голливуда и Бродвея другим.

В фильме 1966 года «Песчаные камешки» он сыграл китайского персонажа По-ханя, который говорил на пиджин-английском языке, называл белых моряков в фильме «хозяином» и относился к ним соответственно.Но благодаря силе своей игры Мако преобразил По-хана и заставил аудиторию сопереживать и идентифицировать себя с «кули» машинного отделения.

Эта роль принесла Мако номинацию на премию Американской киноакадемии, которую он использовал, чтобы продолжать добиваться новых и лучших ролей для азиатско-американских актеров.

Мако, который в 1965 году стал соучредителем East West Players, первой в стране азиатско-американской театральной компании, умер в пятницу от рака пищевода в своем доме в городе Сомис округа Вентура. Ему было 72 года.

«Многие люди говорят: «Если бы не Мако, не было бы азиатско-американского театра», — сказал Тим Данг, нынешний художественный руководитель компании East West Players, базирующейся в районе Маленького Токио в Лос-Анджелесе. . «Его почитают как своего рода крестного отца азиатско-американского театра».

За свою актерскую карьеру, насчитывающую более четырех десятилетий, Мако был знаком в кино и на телевидении. Его роли на телевидении включали появление в сериалах «Военно-морской флот Макхейла», «Я шпион», «MASH», «Куинси» и «Уокер, техасский рейнджер».В фильмах он был японским адмиралом в «Перл-Харборе» и сингапурцем в «Семи годах в Тибете». Он был волшебником Акиро в «Конане-варваре» и «Конане-разрушителе» с нынешним губернатором. Арнольд Шварцнеггер.

Но у Мако было более широкое представление о возможностях азиатско-американских актеров.

Будучи художественным руководителем East West Players, Мако воспитал несколько поколений актеров и драматургов. Он поставил такие классические произведения, как «Двенадцатая ночь» Шекспира, «Три сестры» Чехова и менее известные современные произведения.Весь сезон 1981 года он посвятил работам, касающимся интернирования американцев японского происхождения во время Второй мировой войны. Сериал совпал с открытием общенациональной дискуссии о возмещении ущерба за интернирование. Это было рискованное предприятие, но Мако сказал, что это очень важно.

«Мако, будучи одним из основателей East West Players 40 лет назад, действительно является образцом для подражания и первооткрывателем», — сказала Тиса Чанг, художественный руководитель Паназиатского репертуарного театра в Нью-Йорке. «Он воспитал так много драматургов.”

Хотя его собственная карьера была отмечена моментами успеха, она также была выкована борьбой.

«Вообще для него это было особенно тяжело, потому что он был иммигрантом…. Была языковая проблема», — сказал Джордж Такей, сыгравший Сулу в «Звездном пути». «Но он понял, что нам нужно больше возможностей для практики нашего ремесла».

Мако родился Макото Ивамацу в Кобе, Япония, 10 декабря 1933 года. Когда ему было 5 лет, его родители покинули Японию, чтобы изучать искусство в Нью-Йорке. Мако остался, чтобы его воспитывали бабушка и дедушка.

Поскольку его родители жили на Восточном побережье, они не были интернированы во время Второй мировой войны. Вместо этого они стали работать в Управлении военной информации США, а позже получили вид на жительство. Мако присоединился к ним, когда ему было 15 лет.

У него был план стать архитектором, и он поступил в Институт Пратта в Нью-Йорке. Но этот план изменился, когда друг попросил его спроектировать декорации и осветить бродвейский детский спектакль. Мако зацепил: «Вот тогда и начались проблемы», — сказал он.«Я так много прогуливал, что потерял отсрочку от призыва».

За два года службы в армии он побывал в Корее и Японии и заново погрузился в японскую культуру. После увольнения он переехал в Калифорнию и изучал театральное искусство в Театре Пасадены.

Мако женился на Сидзуко Хоши, танцовщице, хореографе и актрисе. Она переживает его вместе с их дочерьми Салой и Мимозой. Мако работал в основном на телевидении и на сцене, когда он получил роль По Хана в «Песчаных камешках».В фильме, в котором снялся Стив МакКуин, рассказывается история моряка-нонконформиста, назначенного на американскую канонерскую лодку, патрулирующую реку Янцзы в Китае в 1926 году. Он был широко истолкован как метафора участия США во Вьетнаме, что вызвало презрение у режиссера Роберта Уайза в некоторых кругах. и похвалы от других. В одной из сцен По-хан надевает боксерские перчатки, чтобы сразиться с американским моряком, чтобы спасти честь китаянки, вынужденной работать в борделе. Моряк, который возвышается над своим китайским противником, наносит несколько сокрушительных ударов, но По-хан в ответ сбивает моряка на пол и выигрывает бой.

По-хан мог бы быть менее примечательным персонажем в фильме, если бы не актерские способности Мако. Другие актеры играли такие роли и просто «делали то, что им велели: хихикать здесь, шаркать там, кланяться и выходить», — сказал Такей. «Он был одним из первых по-настоящему обученных актеров, которые смогли подвести итоги ролей, которые видели много раз раньше, и сделать человека живым и ярким персонажем».

Мако использовал известность, которую дала ему номинация на Оскар, чтобы решить проблему нехватки запчастей для американцев азиатского происхождения в целом.Если сценарий специально не требовал американца азиатского происхождения, продюсеры и директора по кастингу отвергали их на роли.

«Конечно, мы боролись со стереотипами с первого дня на Востоке и Западе», — сказал Мако в интервью The Times в 1986 году. «Вот почему мы сформировались: чтобы бороться с этим и показать, что мы способны на большее, чем просто соответствовать стереотипам — официант, прачечный, садовник, мастер боевых искусств, злодей».

Вскоре миссия компании расширилась за счет обучения писателей.«Если наша история не будет рассказана [другим] людям, им будет трудно понять, где мы находимся», — сказал Мако.

Мако, первый художественный руководитель группы, поддерживал театр на плаву, оплачивая счета компании. Он также вел курсы актерского мастерства.

Первым домом труппы был подвал в церкви Серебряного озера, охраняемый другим соучредителем, Бьюла Куо. Позже группа переехала в магазин на бульваре Санта-Моника. С 1998 года он размещается в историческом Союзном центре искусств и выступает в театре на 240 мест.

Несмотря на иногда шаткое финансовое положение компании в первые годы, Мако поддерживал высокий уровень профессионализма.

«Он мог быть очень резким, почти жестоким, но только если считал, что у вас есть талант», — сказал Альберто Исаак, друг и директор East West Players. «Он был мягче с менее талантливыми».

The East West Players также помогли узаконить исполнительское искусство как жизнеспособную профессию в азиатско-американском сообществе, сказал Такеи, который помогал в сборе средств для театра.

«Отчасти азиатско-американское сообщество по-прежнему придерживалось иммигрантских ценностей, поощряя своих детей заниматься медициной, юриспруденцией и инженерией», — сказал Такей. «Они не только не поддерживали своих детей, проявивших талант к исполнительскому искусству, но и откровенно отговаривали их. Наличие East West Players дало этой молодежи возможность попрактиковаться в своем ремесле, но в то же время сформировало аудиторию, которая поддержала наших исполнителей».

Молодой Дэвид Генри Хван, автор пьесы «М.Баттерфляй», посещал репетиции «Восток-Запад» в театре вместе со своей матерью, которая играла на фортепиано в постановках.

«Вот как он заинтересовался театром, — сказал Данг, художественный руководитель East West Players.

В 1976 году Мако появился в мюзикле Стивена Сондхейма «Тихоокеанские увертюры», сыграв множество ролей чтеца, сёгуна, императора и американского бизнесмена. Действие пьесы происходит в 1853 году. В пьесе рассказывается о стремлении американского коммодора Мэтью Перри открыть Японию для внешней торговли и посетителей впервые за 250 лет.

Это был первый мюзикл для Мако, который не был профессиональным певцом. Во время репетиций ему было трудно пройти вступительный номер без ошибок. Как он позже вспоминал, он так часто промахивался, что предлагал покинуть шоу перед премьерой. Это предложение было отклонено.

«Это один из моментов, которым я дорожу больше всего», — сказал он о своем опыте в производстве. «Это изменило мой взгляд на мюзиклы и расширило мое представление о театре».

Спектакль также принес Мако номинацию на премию «Тони» за лучшую мужскую роль в мюзикле.

Мако был активной силой на Востоке и Западе до 1989 года, когда разногласия с советом директоров привели к общественному разрыву. Он оставался любимой фигурой в компании и актерском сообществе.

За несколько месяцев до своей смерти он вместе со своей женой готовился появиться в восточно-западной постановке комедии «Мотти Чон», рассказывающей о пожилой паре нисей, надеющейся вытолкнуть своего 40-летнего сына из дома и в свою жизнь.

После того, как он заболел, компания решила отменить, а не переделывать пьесу, в знак уважения к Мако и его наследию.

По словам Дэнга, более 75% американцев азиатского происхождения и жителей островов Тихого океана, состоящих в действующих профсоюзах Лос-Анджелеса, работали в East West.

«Был значительный рост, — сказал Данг. «На самом деле четко очерчены три поколения художников и писателей». Тем не менее, по-прежнему не хватает ролей для американцев азиатского происхождения, возникает назойливая потребность продолжать бороться со стереотипами.

«Я помню, как Мако сказал: «Придет ли когда-нибудь время, когда East West Players не будут нужны, потому что все будут играть в мировом театре?», — сказал Данг.

Позже Мако ответил на свой вопрос. «Он сказал: «Нет, не при жизни».

Как Германия открыла дверь в Китай — и выбросила ключ — ПОЛИТИКА

Нажмите кнопку воспроизведения, чтобы прослушать эту статью

Эта статья является частью серии «Лицом к Китаю».

БЕРЛИН. Осенью 1984 года Гельмут Коль отправился в Китай с немецкой промышленностью на буксире, чтобы использовать то, что, как он предсказывал, станет «модернизацией длиной в столетие».

После наблюдения за закладкой первого китайского завода Volkswagen в Шанхае Коль вернулся домой, заявив парламенту, что он и китайские лидеры решили построить «стабильное, долгосрочное партнерство».

Пророчество Коля сбылось, убедив поколение немецкой политической и деловой элиты в том, что Китай держит ключ к долгосрочному процветанию Германии.

Они забыли подумать о том, что делать, если Пекин воспользуется этим ключом, чтобы запереть их в экономических отношениях, от которых они не смогут убежать.

По мере того, как Европа взвешивает, какой курс выбрать перед лицом растущей воинственности Пекина внутри страны и за рубежом, становится все более очевидным, что решение зависит от Берлина, безусловно, самого важного партнера Китая в регионе. Столь же ясно и то, что экономическая запутанность Германии с Китаем стала настолько обширной, что изменить ее уже нереально.

Тогдашний канцлер Германии Гельмут Коль прибывает в Китай в 1984 году | Томас Имо / Photothek через Getty Images

Крупные промышленные компании Германии, включая машиностроительного гиганта Siemens, автомобильного гиганта Volkswagen и производителя химической продукции BASF, были одними из первых западных компаний, сделавших большие ставки на Китай в 1980-х годах, и с тех пор они там процветают.

«Мы избавим китайцев от велосипедов», — хвастался патриарх Volkswagen Фердинанд Пиех, когда компания наращивала производство своей желанной модели Santana в Китае в начале 1990-х годов.

Он был прав, и не только.

Только в прошлом году Германия экспортировала в Китай товаров на сумму около 100 миллиардов евро, что составляет более половины стоимости всего экспорта ЕС в эту страну. Германия покупала в Китае даже больше, чем экспортировала туда, что делало страну ее крупнейшим торговым партнером.

В то время как США остаются крупнейшим экспортным рынком Германии в целом, Китай является движущей силой роста экспорта страны. Даже в разгар пандемии Китай оставался важнейшей опорой: экспорт Германии вернулся к докризисному уровню, а экспорт США сократился.

В дополнение к экспорту, десятки немецких компаний производят местное производство в Китае и не проявляют никаких признаков сокращения. Буквально в мае BASF начал работу над крупномасштабным комплексом высокотехнологичных заводов по производству пластмасс на юге страны.Проект стоимостью 10 миллиардов долларов представляет собой крупнейшую разовую инвестицию за 155-летнюю историю компании.

Для BASF Китай — «не просто крупнейший рынок, он — самый быстрорастущий», — сказал генеральный директор Мартин Брудермюллер.

Эта уверенность является основной причиной, по которой канцлер Ангела Меркель предпочитала игнорировать призывы к решительным действиям в отношении Китая в ответ на его действия в Гонконге и других местах, предпочитая вместо этого выжидательную тактику в надежде, что напряженность рассеется.

Пока нет.Вашингтон оказывает давление на Европу, чтобы она выбрала чью-то сторону в противостоянии с Китаем, тлеющем геополитическом споре, который, как многие опасаются, может перерасти в новую холодную войну или что-то похуже.

Хотя в прошлом году Европа объявила Китай «системным соперником» и приняла более решительный тон в таких вопросах, как приобретение Китаем стратегических европейских компаний, ей еще предстоит сформулировать подробную стратегию, призывая вместо этого к «гибкому и прагматичному» подходу.

Другими словами: немецкая пьеса.

Только бизнес

В любом разговоре с немецким официальным лицом об отношениях страны с Китаем слово «сложные» будет повторяться много раз. Немцы склонны описывать отношения как «многослойные» и «детальные» и подчеркивают различные подходы к Китаю, используемые канцелярией Меркель, министерством иностранных дел и министерством экономики.

По правде говоря, отношения не могли быть более простыми.

В течение многих лет Берлин придерживался двуединой стратегии в отношении Китая, тихо стуча по пальцам Пекина за нарушения прав человека в таких местах, как Тибет, в то время как немецкие компании инвестировали неисчислимые миллиарды в китайский рынок, помогая преобразовать Reich der Mitte. (Поднебесная), как с тоской немцы называют Китай.

Оглядываясь назад, можно сказать, что переброска туда-сюда больше похожа на сложную хореографию, которая принесла пользу обеим сторонам, разделив политику и бизнес; в то время как Германия делала вид, что расстроена нарушениями прав человека в Китае, Пекин изображал обиду на «вмешательство Берлина в его внутренние дела».

Это молчаливое понимание объясняет, почему всегда осторожная Меркель на протяжении многих лет была готова пойти на кажущиеся провокационными шаги, такие как прием Далай-ламы (дважды для «частных» визитов в берлинскую канцелярию) и голливудского актера Ричарда Гира, неутомимого адвоката для тибетского дела и постоянной мишенью китайской пропаганды.Хотя в Германии митинги были встречены с энтузиазмом, в Пекине они были встречены немедленным возмущением. А потом сразу забыли.

немецких рабочих расстелили красную ковровую дорожку для тогдашнего премьер-министра Китая Вэнь Цзябао на немецком заводе Volkswagen в 2012 году | Шон Гэллап / Getty Images

Германия также не побоялась предложить убежище китайским диссидентам, от художника Ай Вэйвэя до гонконгского демократического активиста Натана Лоу. Недавно он присоединился к другим западным странам, приостановившим действие своего договора об экстрадиции с Гонконгом после того, как Китай в июне ввел в этой территории свой спорный новый закон о безопасности.

Китай пожаловался по сигналу, и, как всегда, деловые связи между двумя странами не ослабли.

С тех пор, как Меркель стала канцлером в 2005 году, она побывала в Китае десятки раз. Ее последний визит вместе с большой деловой делегацией состоялся год назад, в сентябре прошлого года, на фоне подавления протестов против демократии в Гонконге.

«Решения могут быть достигнуты только путем диалога», — сказала Меркель о противостоянии между сторонниками демократии и правительством.

Как будто в доказательство этого, Меркель, сидящая рядом с премьер-министром Китая Ли Кэцяном, завершила свой визит наблюдением за подписанием 13 деловых сделок между немецкими и китайскими руководителями в Большом зале народных собраний на (из всех мест) площади Тяньаньмэнь.

«Будильник»

Долгое время немцы полагали, что Китай, если не считать огромных экономических возможностей, которые он представляет, на самом деле не их дело. Тибет десятилетиями был излюбленной темой хиппи страны, но не вызывал большого интереса у широкой публики.Большинство немцев считали Китай далекой страной с другим менталитетом и нравами, принципиально «другими».

В отличие от США, например, культурные связи между Германией и Китаем ограничены. Относительно немногие немцы говорят по-китайски или когда-либо посещали страну. Как и многие европейцы, наибольшее знакомство большинства немцев с китайской культурой связано с использованием палочек для еды.

Хотя немецкие политики часто повторяли общепринятое американское мнение о Китае — что экономическая либерализация проложит путь к демократическим реформам, — немногие из тех, кто утверждал, что знает страну лучше всех, немецкая бизнес-элита, когда-либо действительно верили, что это произойдет.

«Мы не можем судить о китайцах в соответствии с нашими стандартами ценностей или нашими культурными или гуманистическими идеалами», — сказал Юрген Хереус, бизнесмен-миллиардер, десятилетиями сотрудничавший с Китаем, в том числе в качестве представителя Азии в главном отраслевом лобби Германии. ежедневная деловая газета Handelsblatt в начале этого года. «Они просто функционируют по-разному и даже по-разному относятся к жизни и смерти».

Это мнение, широко разделяемое, хотя и редко выражаемое публично, определяло политику Германии в отношении Китая со времен Коля.

Полиция Гонконга задерживает протестующего во время митинга в поддержку прав человека уйгуров в прошлом году | Дейл де ла Рей/AFP через Getty Images

Тем не менее, недавние события начали бросать вызов фаталистическому подходу немецкого бизнеса к Китаю.

Комбинация факторов, от репрессий в Гонконге до разоблачений жестокого обращения Китая с уйгурским меньшинством и их интернирования в «лагеря перевоспитания», до опасений, что Пекин может тайно экспортировать свое состояние наблюдения в Германию с помощью технологии 5G, спровоцировало переоценка Китая немецкой общественностью.

Хотя ни одна из этих проблем не является особенно новой, последствия пандемии, похоже, кристаллизовали китайский вопрос в умах немцев. Замалчивание Китаем происхождения вируса в сочетании с его неуклюжими пропагандистскими усилиями, направленными на то, чтобы представить себя в роли спасителя Европы, привели к обратным результатам, посеяв недоверие.

«Мы наблюдаем изменение уровня доверия, который раньше был очень высоким», — сказала Янка Ортель, директор азиатской программы Европейского совета по международным отношениям.— Сейчас очень низко.

Еще до того, как немецкая общественность осознала угрозу, которую представляет Китай, немецкий бизнес также стал более скептичным, хотя и по другим причинам.

Хотя большинство представителей немецкой промышленности не ожидало, что Китай в ближайшее время откажется от авторитаризма, они верили, что страна откроется для большей конкуренции, как это сделал Запад для Китая. Одним из давних приоритетов для Германии и других западных инвесторов была отмена Китаем положения о том, что иностранные компании должны иметь местного партнера по совместному предприятию, — тактика, которую Китай с большим успехом использовал для поглощения западных знаний и опыта.Другой заключался в том, что Китай прилагал больше усилий для пресечения кражи интеллектуальной собственности в отношении западных технологий.

Даже если китайцы останутся под авторитарным правлением, немецкий бизнес надеется, что их мир будет освобожден.

Это ожидание почти умерло в 2017 году, когда президент Си Цзиньпин укрепил свою власть. Вместо того, чтобы вывести правительство и Коммунистическую партию из корпоративной сферы, Си усилил их позиции. Многие компании были вынуждены предоставить коммунистической партии явную роль в принятии корпоративных решений.Недавний закон о кибербезопасности, который обязывает компании предоставлять китайским властям доступ к своим сетям, вызвал у иностранных фирм опасения, что они будут бессильны защитить свою коммерческую тайну.

«Си Цзиньпин расставил четкие, новые акценты для китайского руководства и донес их до внешнего мира таким способом, которого мы раньше не видели», — сказал Фридолин Штрак, глава азиатского подразделения Федерации немецкой промышленности (BDI). , главное отраслевое лобби страны. «Дело не в том, что мы раньше были наивны в отношении Китая, а в том, что они претерпели относительно драматические изменения.

Агрессивный поворот Китая заставил немецкую промышленность провести радикальное переосмысление. В начале 2019 года BDI опубликовал статью Стрэка и его команды, призывающую к более жесткому подходу к Китаю. Сообщение: Стратегия Запада по открытию Китая потерпела неудачу. В отчете сделан вывод, что Китай не станет либеральной рыночной экономикой. По словам Штрака, это был «тревожный звонок» как для Европы, так и для Китая.

Единая реакция ЕС была единственной надеждой Европы, утверждает BDI. В отчете содержится 54 рекомендации, включая все, от увеличения расходов на НИОКР до ужесточения контроля над ценовым демпингом со стороны китайских фирм.

В Берлине и Брюсселе отчет BDI часто называют переломным моментом. Если даже немецкая промышленность, главный сторонник более тесного взаимодействия с Китаем, начала беспокоиться о долгосрочных последствиях этой стратегии, значит, что-то не так.

Тем не менее отчет вызвал споры в самом немецком деловом сообществе. Небольшие фирмы, наиболее подверженные недобросовестной конкуренции со стороны Китая, приветствовали призыв к новому подходу. Но крупные промышленные гиганты Германии, которым легче защитить себя в Китае из-за их масштаба, опасаются, что тон отчета нанесет долгосрочный ущерб.

Поворотный момент?

Основное беспокойство немецкого среднего бизнеса Mittelstand , составляющих основу промышленности страны, заключается в том, что когда-нибудь в не столь отдаленном будущем они больше не понадобятся Китаю. Причина, по которой немецкий экспорт в Китай остается таким устойчивым на протяжении многих лет, заключается в том, что немецкое машиностроение по-прежнему превосходит его. Особенно это касается немецких машиностроителей, так называемых скрытых чемпионов страны.

Но Китай догоняет.В прошлом немецкие промышленные компании боролись с попытками Китая украсть их технологии, удерживая свои последние инновации от китайского рынка. В большинстве случаев, даже если оборудование, которое они продавали в Китай, не было современным, оно в целом превосходило то, что могли предложить китайские поставщики. Эта стратегия становится все более сложной по мере того, как китайские конкуренты становятся все более изощренными, вынуждая немецкие компании размещать свои первоклассные предложения на китайском рынке.

Для немецкой промышленности в целом долгосрочный вопрос заключается в том, стоит ли риск доступа к огромному рынку Китая.

«Мы создали серьезного конкурента именно в том бизнесе, в котором мы хороши, и нас вытесняют с рынка», — сказал Ортель. «Это не очень позитивный прогноз, поэтому в долгосрочной перспективе немецкой политике придется адаптироваться».

Но будет ли?

Настоящий сдвиг потребует от Германии принятия экономических последствий. Китай не стесняется использовать свои экономические рычаги, пытаясь запугать других торговых партнеров, которые осмелились бросить ему вызов, особенно Австралию.

До сих пор действия Германии в отношении Китая ограничивались риторикой.В знак того, насколько редка прямая критика Китая в Берлине, завуалированный упрек министра иностранных дел Хайко Мааса на прошлой неделе его китайскому коллеге за угрозы чешскому политику в связи с поездкой на Тайвань был широко воспринят как «новое направление».

В 2007 году стартовала трехлетняя программа под названием «Германия и Китай: двигаться вперед вместе», включающая передвижную выставку немецких компаний, таких как BASF, по всему Китаю. | Фотографии Китая через Getty Images

Лидеры немецкой оппозиции говорят, что для реального сдвига потребуется больше, чем несколько отборных слов.Омид Нурипур, зеленый член комитета по иностранным делам немецкого парламента, сказал, что Германия должна начать меньше сосредотачиваться на деловых отношениях с Китаем и больше на послужном списке Пекина в области прав человека и верховенства закона.

«Германии необходимо занять гораздо более четкую позицию», — сказал он, добавив, что важно сделать это вместе с остальной частью ЕС.

Но Нурипур также предостерегает от «полной конфронтации», которую проводит президент США Дональд Трамп, курс, который, по его словам, контрпродуктивен.

Александр Граф Ламбсдорф, высокопоставленный член парламента от оппозиционной партии «Свободные демократы» в Германии, занимающийся вопросами внешней политики, сказал, что, хотя немецкий истеблишмент не сразу осознал китайскую угрозу, она медленно осознается.

«Я думаю, что в долгосрочной перспективе мы увидим, как Германия вместе с такими демократиями, как США, Япония и Великобритания, противостоит Китаю и проводит более трезвую, рациональную и менее наивную политику», — сказал он.

На данный момент мало признаков пробуждения.И Меркель, и ее ключевые министры, в том числе министр экономики Петер Альтмайер, не проявляли никакого желания отказываться от статус-кво в отношении Китая. В июле Альтмайер сказал POLITICO, что все еще верит в «преобразование через торговлю» с Китаем.

Иногда может показаться, что дискуссия Германии о Китае происходит в параллельной вселенной.

В среду вечером, например, Бундестаг, парламент Германии, собрался, чтобы обсудить политику в отношении Китая по указанию зеленых.Явной целью был видеосаммит ЕС с китайскими лидерами, запланированный на следующую неделю.

Юрген Триттин, старший член парламента от зеленых, поднялся на трибуну с оружием в руках.

«В Китае экономический рост и тесно связанный глобализированный мир идут рука об руку с меньшим верховенством закона, меньшей свободой и тотальной слежкой», — прогремел он. «Китай не является стратегическим партнером. Китай — сложный партнер».

Нильс Аннен, заместитель министра иностранных дел социал-демократов, защищал мягкую политику своего правительства в отношении Китая, приводя множество альтернативных фактов.

«Права человека являются центральным элементом нашей политики в отношении Китая, — настаивала Аннен.

Далее он упрекнул США в «демонизации» Китая и сказал, что надеется, что Китай и Европа найдут компромисс по инвестиционному соглашению, о котором они вели переговоры в течение нескольких лет и которое ослабило бы ограничения для европейских компаний в Китае.

— Мы готовы к партнерству, — сказала Аннен, как будто его еще не существовало.

Некоторые рассматривают предстоящий уход Меркель — срок ее полномочий в правительстве истекает через год, и она не планирует баллотироваться на переизбрание — как шанс для Германии изменить свою позицию по отношению к Китаю, особенно если зеленые войдут в следующее правительство, как многие ожидают. .

Многие утверждают, что если Джо Байден выиграет пост президента США, Германия с большей готовностью схватится за оружие с Вашингтоном.

Омид Нурипур, зеленый член комитета по иностранным делам немецкого парламента, предостерегает от «полной конфронтации», которую проводит президент США Дональд Трамп (вверху, с председателем Китая Си Цзиньпином), курс, который он считает контрпродуктивным | Николас Асфури/AFP через Getty Images

Экономические реалии говорят о другом. Поскольку Европа все еще не оправилась от последствий пандемии, У.S. Снижение спроса и неприятный Brexit на горизонте, Китай — единственное, что удерживает экономику Германии от падения ниже нуля.

То же самое произошло после финансового кризиса 2008 и 2009 годов, когда спрос со стороны Китая подпитывал V-образное восстановление экономики Германии.

Будет ли тот, кто возглавит Германию через год, действительно рисковать экономическими отношениями страны с Китаем из-за Гонконга или уйгуров? Навряд ли.

Более реалистичный сценарий состоит в том, что Берлин будет следовать принципу кнута и пряника Меркель, с упором на первый, во многом так же, как он поступил с Россией.

За последний год Германия установила, что Россия убила чеченского повстанца средь бела дня в центре Берлина и взломала компьютерную систему Бундестага. Теперь он подозревает Кремль в отравлении лидера российской оппозиции Алексея Навального нервно-паралитическим веществом.

Ответ правительства Германии? Это может заморозить проект Балтийского трубопровода с Москвой. (Согласно опросу, опубликованному на этой неделе, более половины немцев выступают против остановки строительства.)

Стоит иметь в виду, что экономические отношения Германии с Россией — даже до того, как против страны были введены международные санкции — ничтожно малы по сравнению с тем, что она построила с Китаем.

Хорошо это или плохо, но цель Коля — привязать состояние Германии к Китаю — сработала, и теперь пути назад нет.

Какие бы сомнения немцы ни испытывали в отношении Китая в данный момент, отказ от прав человека в обмен на процветание — это не тот компромисс, против которого они когда-либо возражали в прошлом.

Немецкий экспорт — это больше, чем хороший бизнес, сказал Коль журналистам во время своего визита в Китай в 1984 году. Он создает «рабочие места, увеличивает ВВП, обеспечивает социальную защиту для многих людей и, в конечном счете, немного личного счастья».

Нетте Нёстлингер участвовала в написании этой статьи.

Почему убийство актрисы Ребекки Шеффер в 1989 году стало тревожным звонком для Голливуда

Всю неделю СЕГОДНЯ отмечает 30-летие лета 1989 года, вспоминая некоторых известных (и не очень) людей, вехи и моменты из того дикого и безумного времени.

Все помнят О.Дж. Симпсона и того, что стало известно как «процесс века». Но это было другое преступление, совершенное шестью годами ранее, которое навсегда изменило Голливуд.

18 июля 1989 года Ребекка Шеффер, восходящая молодая телевизионная актриса, сыгравшая главную роль в комедии CBS «Моя сестра Сэм», находилась в своем доме в Лос-Анджелесе, готовясь к прослушиванию на роль в фильме Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец, часть 3». ».

Это была бы роль всей ее карьеры. Но у нее никогда не было шанса.

Актриса сериала «Моя сестра Сэм» Ребекка Шеффер была застрелена в своем доме в июле 1989 года фанатом, который преследовал ее. Убийство побудило Калифорнию ужесточить законы о конфиденциальности и борьбе с преследованием. CBS Photo Archive / Getty Images

Когда в тот день в ее дверь позвонили, это был не сценарий «Крестного отца», который она ожидала получить. Вместо этого это был мужчина, которого она не узнала, утверждавший, что он ее самый большой поклонник, и нес ее фотографию с автографом.

После короткого разговора Шеффер закрыл дверь, и мужчина ушел.

Вскоре он вернулся. Когда актриса открыла дверь, он выстрелил в нее в упор из пистолета 357-го калибра, а затем скрылся. Шеффер, которому был 21 год, скончался в больнице.

Согласно сообщениям того времени, стрелок, Роберт Джон Бардо, был арестован на следующий день во время прогулки по шоссе в Тусоне, штат Аризона. Ее убийство не было случайным преступлением. Бардо был преследователем, который стал одержим молодой актрисой во время двухсезонного показа сериала «Моя сестра Сэм».

Ребекка Шеффер и ее коллега по фильму «Моя сестра Сэм» Пэм Доубер.CBS Photo Archive / Getty Images

Он присылал ей потоки писем и подарков от поклонников и пытался встретиться с ней в студии, где она работала. В конце концов он выследил ее с помощью частного детектива.

«Это потрясло весь Голливуд», — сказал СЕГОДНЯ Дэвид Робб, опытный голливудский журналист, освещавший эту историю для Variety. «Было совершенно ясно, что (Бардо) психически неуравновешенный. Это подняло очень реальную проблему, что конфиденциальность и безопасность знаменитостей (были) под угрозой, даже в их домах.

В 1991 году Бардо был приговорен к пожизненному заключению без возможности условно-досрочного освобождения. Сегодня он отбывает наказание в государственной тюрьме Авеналь в Калифорнии.

Случай женитьбы на субъектах знаменитостей, преследовании и контроле над оружием был не первым в своем роде.

Связанные

Убийство Джона Леннона в 1980 году перед его домом в Нью-Йорке было совершено одержимым фанатом Марком Дэвидом Чепменом. Джон Хинкли-младший, покушавшийся на Рональда Рейгана, был зациклен на актрисе Джоди Фостер и застрелил президента как «любовное подношение» ей, как он позже выразился в письме в «Нью-Йорк Таймс».(Как и Хинкли и Чепмен, Бардо имел таинственную связь с романом «Над пропастью во ржи» и носил его с собой во время нападения.) обезумевшая фанатка перед ее голливудским домом, засада, очень похожая на засаду Шеффера

Однако убийство Шеффер отличало то, что оно дало представление о том, как миры славы и уголовного правосудия пересекутся в следующем десятилетии. .

Роберт Джон Бардо преследовал Шеффер и заплатил частному детективу, чтобы тот нашел ее домашний адрес. LA Times через Getty Images

На самом деле, Бардо будет преследоваться тем же адвокатом, который станет неотъемлемой частью телевидения, преследуя О.Дж. Симпсон годы спустя: Марсия Кларк.

Кроме того, убийство Шеффера послужило основой для освещения преступления в СМИ.

Патрик Хили, журналист NBC в Лос-Анджелесе, который освещал это дело, вспоминает, что судебный процесс над Бардо был одним из первых дел, привлекших внимание «нового поколения» ночных тележурналов, таких как «Текущие дела» и «Трудные дела». Копировать.

«Суд над Бардо стал, так сказать, пробным прогоном для синтеза справедливости и знаменитости и предвещал то, что должно было произойти с более поздними громкими процессами над музыкальным продюсером Филом Спектором и актером Робертом Блейком», — сказал Хили.

После убийства Шеффера Калифорния запретила DMV разглашать личную информацию и приняла более строгие законы против преследований. Фотоархив CBS / Getty Images

Одним из самых поразительных аспектов убийства Шеффер является то, как легко Бардо смог ее найти.Он нанял частного детектива в Аризоне, который получил ее адрес через Департамент транспортных средств.

«Всем, кто водит машину, стало ясно, что человек, которого вы случайно подрезали и расстроили, мог записать ваш номерной знак, пойти в DMV, узнать ваш адрес и ждать с пистолетом или ножом (за пределами вашего дома). дом)», — сказал Хили.

«Сегодня трудно представить, чтобы исполнительница, снимавшаяся в сетевом телесериале, подходила к своей входной двери, чтобы открыть дверь незнакомцу», — добавил он.

Связанные

В ответ на убийство Гильдия киноактеров, профсоюз Голливуда, взяла на себя защиту своих актеров и актрис, лоббируя Калифорнию, чтобы изменить ее законы о конфиденциальности.

«Это один из первых примеров того, как Голливуд узнал о насилии с применением огнестрельного оружия и взял на себя инициативу в разработке разумных законов о безопасности», — сказал Робб.

Приносим свои извинения, срок действия этого видео истек.

В конце концов, Калифорния ограничила публичный доступ к частной информации, такой как домашние адреса, через DMV.Новые законы, которые сделали преследование серьезным преступлением, были приняты другими штатами. Эти законы могут применяться и в случаях, не связанных со знаменитостями, например, в случаях ревнивых бывших любовников.

Преследование знаменитостей остается опасной проблемой. В июне 38-летний мужчина, обвиненный в преследовании супермодели и звезды реалити-шоу Кендалл Дженнер, был депортирован в Канаду. В марте мужчина, который неоднократно мучил поп-звезду Тейлор Свифт, был арестован во второй раз, вломившись в ее дом в Нью-Йорке.

Но если и есть наследие убийства Ребекки Шеффер 30 лет спустя, так это то, что звезды и другие общественные деятели лучше защищены.

«Это был тревожный звонок. Я думаю, что широкая публика была шокирована тем, что сумасшедший убил молодую девушку», — сказал Робб. «Люди поняли, что если можно убить молодую звезду, убить можно кого угодно».

Актер Стив Уэй хочет открыть двери для новых историй об инвалидах

Стив Уэй хочет, чтобы вы знали, что на самом деле он «обычный парень».

Это не совсем так. Большинство обычных парней не получают признания за свою игру на телевидении, как Уэй, который появляется в отмеченном наградами комедийном сериале Hulu Ramy .У 29-летнего актера даже была кампания «На ваше усмотрение», чтобы заработать номинацию на премию «Эмми» за роль Стива, усиленной версии самого себя.

И хотя во многих отношениях Уэй — обычный парень, который должен платить за квартиру и зарабатывать на жизнь, миллениал, который любит видеоигры и смотрит профессиональные реслинги, он отмечает: «Мне нужна помощь во многих вещах».

Это реальность для Уэя, которому в 4 года поставили диагноз врожденная мышечная дистрофия . В 25 лет его диагноз был уточнен как врожденная мышечная дистрофия Ульриха, которую Уэй называет «очень редкой».Хотя он не знает точно, у скольких людей он есть, он говорит, что «для моей конкретной генетической мутации есть только один человек, у которого она есть».

По сей день Уэй наблюдает у того же ортопеда и кардиолога, которые наблюдали его при рождении, когда он «вышел задом наперед, вверх ногами, ноги обхватили голову, а руки и ноги болтались». Он не ходил до 2 лет и занимался физиотерапией «сколько себя помню». Он не ходил с 10 лет, когда стал постоянно пользоваться инвалидной коляской.

Дружба на всю жизнь, рожденная невзгодами

Хотя Уэй больше не ходил, примерно в этом возрасте он уже закладывал основу для карьеры на экране. Он участвовал в публичных выступлениях через Ассоциацию мышечной дистрофии. Он также подружился с Рами Юссефом, который впоследствии стал создателем и обладателем «Золотого глобуса» звезды Ramy .

Осенью 2001 года Уэй сменил школу в своем родном городе Резерфорд, штат Нью-Джерси, потому что его бывшая школа не была приспособлена для инвалидных колясок.Юссеф уже был учеником новой школы Уэя.

«То, как мы сейчас говорим об этом, похоже на то, что мы вроде как связаны [из-за] того, что мы изгои», — говорит Уэй. «Я новичок в школе, и все остальные как бы слышат, что их родители говорят о мусульманах после 11 сентября, видят Рами и не понимают этого. Итак, мы действительно собрались вместе из-за [нашего] общего опыта. И нам действительно понадобилось шоу, чтобы понять эти чувства».

Этот опыт был инсценирован в эпизоде ​​​​1 сезона сериала Ramy , который получил признание критиков за изображение вымышленной версии того, как Юссеф, родившийся в Нью-Йорке в семье египтян, пережил последствия террористических атак 11 сентября как мусульманин. пятиклассник всего в нескольких милях от Всемирного торгового центра в пригороде Нью-Джерси.Эпизод заканчивается тем, что персонаж Юссефа, Рами, вымышленная версия самого себя, встречается и идет в школу вместе с 10-летним Стивом.

«Действительно, то, что вы видели в 4-м эпизоде, — это правда», — говорит Уэй о рождении их многолетней дружбы.

Жестокая честная комедия

По мере взросления Уэй и Юссеф тяготели к телевидению и кино. У них был доступ к телестудии старшей школы Резерфорда в качестве первокурсников, и они в полной мере воспользовались этим. Уэй говорит, что учитель Алан Вебер отложил выход на пенсию отчасти благодаря энтузиазму мальчиков в отношении кино, а городской совет по образованию удовлетворил их прошение о проведении независимого изучения кино в старших классах.

«Мы всегда доставали камеры, снимали видео, и это действительно росло в старшей школе», — говорит Уэй. «Производство и качество наших видео стали лучше».

Вскоре после окончания средней школы Уэй и Юссеф появились на нью-йоркской сцене стендап-комедии, выступая в Театре народной импровизации в манхэттенском районе Флэтайрон, прежде чем перейти к актерскому мастерству. Уэй признает, что он выделяется в этом мире, поэтому каждый раз, когда он выступает, он обязательно обращает внимание на свою инвалидность.

«Я просто обязан», — говорит Уэй. «Потому что, если я этого не сделаю, они сделают предположения. И с самого начала я должен убедиться, что они не жалеют меня. Потому что, если они сделают это с самого начала, то ничего не изменится, или их будет очень трудно заставить измениться».

Те, кто видел персонажа Уэя в Рами  или видели его веб-сериал Возвышающая дистрофия , знают, на что похожа его комедия: прямолинейная, непристойная и «жестоко честная в отношении моей жизни.

«Я не боюсь скрывать самые неприятные подробности своей жизни», — говорит Уэй, называя Джорджа Карлина, Родни Дэнджерфилда и Ганнибала Бьюресса тремя главными комиками, повлиявшими на него.

Прослушивание, чтобы сыграть самого себя в «Рами»

Уэй говорит, что Стив, которого зрители увидят в Рами , «довольно точно» соответствует тому, какой он в реальной жизни, с одним явным отличием от самого Стивоцентричного эпизода Первый сезон: «Я никогда не встречался с несовершеннолетней девушкой.Этого никогда не было. Это вымышленная история в вымышленной вселенной. Это никогда не происходило. Я играю персонажа. Я должен все это сказать».

Истории, подобные этой, хотя и являются всего лишь художественным произведением, иллюстрируют, как Way играет против стереотипов в отношении людей с ограниченными возможностями. А за кулисами он работает над тем, чтобы вышибить двери для актеров-инвалидов. Чтобы даже появиться в роли Стива в Ramy , ему и Юссефу пришлось продать руководителям идею актера-инвалида, изображающего персонажа с инвалидностью.

«По сути, [Юссеф] написал мою часть, он показал Hulu мои части, он показал им мой стендап, он показал им кучу других моих видео, которые я сделал, Vines, другие видео, в которых я участвовал», — говорит Уэй. », «и Hulu ответил: «Отлично. Кто сыграет Стива?» И Рами сказал: «Стив сыграет Стива». Так что мне все равно пришлось проходить прослушивание на свою роль».

Уэй говорит, что на этом конкретном прослушивании «почти только я» боролся за роль, но «были времена, когда я был единственным инвалидом, прошедшим прослушивание на роль инвалида, и я этого не понял.

Надежды на то, что больше актеров-инвалидов будут рассказывать больше историй об инвалидах

Уэй считает, что в Голливуде уже меняется отношение к подбору актеров-инвалидов и рассказыванию историй об инвалидах.

«Я думаю, что люди видят меня в этом отмеченном наградами шоу, и я думаю, они начинают понимать: «О, если он может это сделать, любой другой может это сделать».

В настоящее время он разрабатывает серию с Apple, надеясь получить зеленый свет на то, что он называет «моим Ramy .Но я не буду называть его Стив . Рами звучит гораздо лучше, чем просто Стив .

«Я просто хочу открыть дверь для большего количества историй об инвалидах и более разнообразных историй об инвалидах», — говорит Уэй. «Я инвалид, но я также белый натурал. Я не могу рассказать историю чернокожего и инвалида, гея и инвалида, трансгендера и инвалида. Эти истории тоже нужно рассказывать. Вот чего я действительно хочу».

Защита доступа к лучшему медицинскому обслуживанию

Многие участники являются социально сознательными, но лишь немногие из них принимают участие таким же образом, как Уэй.В своем родном городе он является сопредседателем Комиссии Резерфорда по гражданским правам, к которой он присоединился после того, как столкнулся с дискриминацией в местном ресторане. Недавно он присоединился к совету Права инвалидов Нью-Джерси, некоммерческой организации, которая, согласно ее веб-сайту, защищает человеческие, гражданские и юридические права граждан Нью-Джерси с ограниченными возможностями.

В конце концов, Уэй надеется использовать свою платформу в качестве актера, чтобы стимулировать изменения и бороться за лучший мир для людей с ограниченными возможностями.

«Я как бы хочу использовать это, чтобы быть парнем, который выступает перед Конгрессом или Сенатом штата Нью-Джерси и говорит: «Эй, нам это нужно.Да, вы меня знаете, я по телевизору. Но у нас есть эти проблемы », — говорит Уэй. «Подобно тому, как Джон Стюарт был парнем для первых респондентов 11 сентября, я хочу быть тем парнем для сообщества инвалидов и здравоохранения».

Уэй страстно и открыто заявляет о необходимости реформы здравоохранения в США. Он ведет хронику 2,5-летней борьбы со своей страховой компанией, чтобы получить «только минимальный уход», чтобы выжить, что, по его словам, обычно является нормой.

«Я даже этого не понимаю», — продолжает Уэй.«И моя страховая компания говорит мне, что я недостаточно инвалид, потому что я не соответствую критериям четырехстраничной рубрики, определяющей степень вашей инвалидности».

Что касается того, что он мог бы сказать законодательному органу, если бы ему представилась такая возможность, у Уэя есть несколько идей по улучшению, которые он мог бы предложить.

«Одним из них, очевидно, является всеобщее здравоохранение. Другой меняет ограничения Medicaid. Потому что прямо сейчас люди, получающие Medicaid, не могут иметь более 2000 долларов на свое имя. Они не могут пожениться.Они не могут владеть домом. Они не могут владеть транспортным средством. Это система, которая просто предназначена для того, чтобы держать нас в нищете, чтобы не дать нам продвинуться в обществе».

Полная изоляция во время пандемии COVID-19

С момента появления пандемии COVID-19 в Соединенных Штатах Уэй был вынужден приспосабливаться в еще большей степени, чем большинство других. Из-за своей инвалидности у него ослаблен иммунитет, и поэтому он подвергается более высокому риску заражения тяжелым случаем болезни, которая перевернула мир с ног на голову на протяжении большей части 2020 года.

Большая часть управления его инвалидностью, а также заболеванием сердца – это «делать все возможное, чтобы не заболеть, делать все возможное, чтобы мои легкие были чистыми, здоровыми и открытыми», – говорит он. Очевидно, что в нынешних условиях это важнее, чем когда-либо.

«Теперь я вообще никуда не выхожу. Я ничего не делаю. ни с кем не взаимодействую. Это просто полная изоляция», — говорит Уэй. «… Я схожу с ума. Если мне придется сделать это, чтобы остаться в живых, пусть будет так».

Тем не менее, Уэй продолжает играть разные роли из спальни дома своих родителей благодаря видеоконференцсвязи.Он говорит, что если бы эта технология была доступна и получила широкое распространение среди студентов и специалистов, когда он рос, то в его детстве она имела бы огромное значение. В разное время, будучи молодым учеником, он месяцами физически не был в школе со своими одноклассниками и был вынужден продолжать учебу из дома.

«Если бы у меня было все это [видеоконференции] 10-15 лет назад, о боже, это сделало бы мою жизнь намного проще», — говорит Уэй. «Если дети могут иметь это сейчас, это здорово.

Видимость, Хорошая; Признание, еще лучше

Хотя Уэй не был номинирован на звание «Выдающийся приглашенный актер в комедийном сериале» за свою работу во втором сезоне « Ramy », вышедшем в мае, и не питал больших ожиданий до объявления от 28 июля — он все еще смотрит на светлую сторону.

Благодаря тому, что Рами был продлен на третий сезон ранее в этом месяце, а приятель Уэя Юссеф стал одним из шести номинантов на звание «Выдающийся ведущий актер комедийного сериала», Уэй может получить еще один шанс получить признание за свою работу над известным сериалом в будущем.Он также отмечает, что номинация станет серьезным стимулом для актеров-инвалидов в Голливуде.

«Это еще больше изменит игру», — говорит Уэй. «Мое появление на телевидении определенно изменило игру. Но получение номинации — это показывает, что это серьезно. Сценаристы, режиссеры, продюсеры, директора по кастингу, они [должны] относиться к нам более серьезно».

15 правил театрального этикета

Мы верим в магию театра, и эта магия доступна каждому.Тем не менее, существует такая вещь, как театральный этикет и общие ноу-хау, когда вы решаете рискнуть и увидеть свое первое представление. Ниже вы найдете несколько общих рекомендаций и профессиональных советов, которые помогут вам получить максимальную отдачу от похода в театр!

ДО ТЕАТРА
1. Воспользуйтесь туалетом.
Очереди в туалеты в театре, как известно, длинные, не говоря уже о том, что ванные часто находятся на нижнем цокольном или антресольном уровне, что означает много лестниц (не всегда удобно на каблуках, с маленькими детьми или пожилыми гостями). ).Воспользуйтесь ванной до прибытия. Вы будете счастливее, что сделали.

2. Оставьте большие сумки дома.
По возможности старайтесь не брать с собой в театр большие рюкзаки или сумки с покупками. Ряды в бродвейском доме (театре) часто расположены близко друг к другу, и сиденья могут чувствовать себя уютно. Кроме того, все сумки будут обысканы службой безопасности, когда вы войдете в театр. Чем меньше багажа, тем лучше.

Джефферсон Мэйс

3.Одеться чтобы впечатлить.
Официального дресс-кода для посещения бродвейского шоу не существует, а это означает, что вас не выгонят из театра за слишком небрежную одежду. Тем не менее, Бродвей может быть особым случаем. Смокинги и платья больше не являются нормой, но подумайте, что вы могли бы надеть на ужин. «Видеть, как люди наряжаются для уникального события бродвейского шоу, — это самое восхитительное зрелище», — говорит актер Джефферсон Мейс. “ У меня всегда теплеет на сердце, когда я выхожу за дверь сцены и вижу какого-то ребенка в галстуке-бабочке и куртке или одетого как персонаж из спектакля, потому что они слышали об этом раньше.(Примечание: в театрах может быть холодно, поэтому возьмите с собой свитер.)

КОГДА ДОБРАТЬСЯ В ТЕАТР
1. Двери открываются за полчаса до занавеса.
Обладатели билетов получают доступ в театр за полчаса до начала представления. Можно, конечно, приехать тогда, устроиться, купить товар, но это не обязательно. Очередь перед театром может быть на самом деле довольно длинной, поэтому не проблема прийти позже, если вы прибудете до времени, указанного в вашем билете.Что напоминает нам: не опаздывайте. Все больше и больше шоу не допускают поздней посадки, а это означает, что вам придется смотреть шоу на мониторе в фойе до антракта (или на протяжении всего шоу, если это только одно действие).

2. Выберите правильную линию входа.
Когда вы приедете в театр, встаньте в правильную очередь. Как правило, одна очередь обслуживает посетителей, у которых есть билеты на руках, а одна очередь обслуживает кассу (или «позвонит») для людей, которым нужно забрать билеты на месте.Спросите сотрудников в форме у главного входа в театр о том, какая очередь какая, чтобы не терять время.

3. Пока горит свет….
Прочтите свою афишу для получения информации о производительности. Иногда режиссер включает примечание, которое контекстуализирует то, что вы собираетесь увидеть. Вы также узнаете: сколько актов в спектакле, есть ли антракт и как долго он будет длиться, а также любые изменения состава в последнюю минуту. Вы также можете найти отличные рекомендации для ресторанов в этом районе, где можно выпить или перекусить после шоу.

4. Нет фотографий.
Во время представления запрещается фотографировать или записывать. Это незаконно и отвлекает исполнителей. Так что, если вы хотите сфотографировать свою афишу, сделайте это до начала представления! (см. ниже)

5. Уберите свои сумки.
Сумки, которые вы принесли, закрепите под своим сиденьем или перед собой, особенно если вы сидите у прохода. Исполнители могут использовать проходы как входы и выходы, и вы не хотели бы быть причиной того, что они спотыкаются!

6.Выключите телефон.
Это может быть правилом номер один театрального этикета. Выключите телефон. Не вибрировать. Не молчит. Будильники по-прежнему могут срабатывать при этих настройках, не говоря уже о том, что ваш телефон все еще может светиться. Звуки и свет отвлекают ваших коллег по аудитории и исполнителей на сцене, поэтому никаких текстовых сообщений и не используйте телефон в качестве фонарика, чтобы пролистывать свою программу. Помните: это живой театр, а не кино. Актеры могут слышать и видеть вас.

7. Это объявление перед выставкой содержит настоящие правила.
Шоу стали изобретательнее с объявлениями перед шоу — записанной речью, которая воспроизводится перед поднятием занавеса. Некоторые спортивные акценты или шутки на тему времени; все просят вас выключить телефоны (о которых мы уже рассказали), развернуть конфеты, сесть и расслабиться. Распаковывать конфеты, мятные леденцы и закуски любого рода — настоящее дело. Если вы думаете, что он вам понадобится в ближайшие 90 минут, разверните его. Прием пищи в антракте. Сморщивание действительно может испортить представление для окружающих и таланта.Когда они говорят «сиди сложа руки», они имеют в виду именно это. Наклон вперед может блокировать обзор человека позади вас, который блокирует обзор человека позади него, когда он приспосабливается. Это эффект домино, который вы не хотите катализировать.

8. Когда аплодировать?
Отличный вопрос! Здесь, в США (в отличие, например, от лондонского Вест-Энда), аплодисменты на входе — когда актер впервые выходит на сцену — обычное дело для некоторых известных звезд. Если вы на мюзикле, аплодируйте под музыкальные номера.В мюзиклах и сразу проигрываются затемнения, сопровождающиеся аплодисментами. Если сцена заканчивается, но затемнения нет, следуйте примеру остальных зрителей.

9. Сохраняйте тишину на протяжении всего представления.
Помимо звонка мобильного телефона, разговор во время спектакля является самым отвлекающим нарушением театрального этикета. Не поворачивайтесь к соседу и не спрашивайте, что происходит. Продержаться до антракта. Чем больше вы говорите, тем больше люди вокруг не слышат людей на сцене.Если вы идете с маленьким ребенком, рекомендуется прийти пораньше и рассказать историю вашему малышу до начала представления. Призовите их к тихой игре: пока свет выключен, мы не можем издавать ни звука! Если вы посещаете шоу с музыкой, которую вы знаете и любите, это здорово! Но приберегите пение для поездки на машине или следующего вечера караоке на Бродвее.

ВО ВРЕМЯ ИНТЕРМИССА И ПОСЛЕ ШОУ
1. Ваши комментарии должны быть нейтральными или положительными.
Каждый имеет право на свое мнение.Тем не менее, мы рекомендуем, находясь в театре (и очень близко к нему), вести комментарии от нейтрального до положительного. Никогда не знаешь, мама какого режиссера или актера сидит рядом и слушает.

2. Загляните в оркестровую яму.
Бродвей использует живые оркестры для исполнения музыки во время представлений. В большинстве театров оркестр сидит в «яме» под сценой. Если вы подойдете к передней части оркестровой секции, вы сможете заглянуть за выступ и увидеть музыкантов.

Хайди Бликенстафф и поклонники сценических дверей!

3. Посетите служебную дверь.
Дверь на сцену за пределами театра, через которую выходят все актеры. Вы можете встретиться с талантами после шоу и попросить их подписать памятные вещи. Спросите у привратников, где находится входная дверь (иногда она находится на другой улице, чем главный вход).Разумно взять с собой маркер Sharpie, хотя у большинства исполнителей есть свой собственный. Вы можете сделать отличные снимки у входа на сцену, но обязательно спросите, прежде чем делать фото.

Вот оно! Вы экипированы и готовы. Иди веселись и запоминай!

ГЛОССАРИЙ
Оркестр — Нижний уровень сидения.
Мезонин — Следующий ряд сидений. Во многих театрах есть только эти два уровня.
Ящики – Места для сидения на уровне антресоли, но дальше вперед, чем край полного антресоли (немного похоже на висящие на стенах театра).
Балкон – Третий и самый высокий ярус сидений.
Дом . Часто используется для описания бродвейского театра, но также может означать часть театра, где сидят зрители. («Дом открыт» означает, что посетители допускаются внутрь.)
Антракт — Театральная версия перерыва.