55 лет со дня кончины В.А.Старевича
Предыдущий слайд Следующий слайд Предыдущий слайд Следующий слайд26 февраля 2020 года — 55 лет со дня кончины Владислава (Ладислава) Александровича Старевича (20(08).08.1882, Москва, Россия – 26.02.1965, Фонтене-су-Буа, Франция), художника-мультипликатора, сценариста, режиссера, энтомолога, создателя первых в мире фильмов, снятых в технике кукольной анимации. Из семьи обедневших польских дворян Антонины и Александра Старевич. Потеряв в раннем возрасте мать, мальчик с четырех лет воспитывался ее родителями, польскими дворянами Легецкими. Его детство и юность прошли в Ковенском уезде. В десять лет Владислав сконструировал собственное устройство к «волшебному фонарю», с помощью которого ставил первые домашние спектакли. Чуть позже увлекся энтомологией, стал брать уроки живописи, однако вынужден был отказаться от них из-за недостатка денег.
По окончании 10 класса он работал смотрителем в местном краеведческом музее и подарил музею два альбома с собственными фотографиями города Ковно.
Из рогожи, колосьев и пробок Старевич мастерил удивительные маскарадные костюмы. Еще одним его увлечением была энтомология: он собрал огромную коллекцию бабочек, жуков и других насекомых и вел обширную переписку с натуралистами-любителями, время от времени выменивая у них особо ценные экземпляры. А еще он обожал французские трюковые картины — именно они изменили его жизнь. По свидетельству И.Иванова-Вано, «однажды после сеанса Старевич ворвался в дом, как ураган. Все решено! Он покупает в рассрочку киноаппарат, будет снимать картины из жизни насекомых, для чего немедленно отбывает в Москву… В Москве он первым делом направился к представителю французской кинематографической фирмы “Братья Пате”.
В 1910 году он снял свой первый 10-минутный видовой фильм «Над Неманом», затем два фильма из области энтомологии — «Жизнь стрекоз» и «Жуки-скарабеи», героями которого стали изготовленные им модели насекомых. Следующими фильмами с подобными героями, стали «костюмированные» драмы «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами» и «Стрекоза и муравей» (1912).
Успех «Люканиды», кукольной пародии на историю из рыцарских романов, был ошеломительным.
По словам советского исследователя анимации Сергея Асенина, этот фильм — «веселая и меткая пародия, высмеивающая ложную романтику и бездумное увлечение псевдоисторическими сюжетами из жизни королей и принцев» (Асенин С.В. Волшебники экрана: Эстетические проблемы современной мультипликации. М., 1974). «Люканиду» буквально рвали на части, и первым из иностранцев ее купил директор отделения «Братьев Пате» господин Гаш.
Фильм «Стрекоза и муравей» был признан настоящим шедевром мировой мультипликации и отмечен Золотой медалью (1913). С него было сделано и продано 140 копий, что стало рекордом популярности даже на фоне игрового кино. Император Николай II закупил картину для экспорта. Она стала своего рода украшением раннего русского кино. Многие всерьез думали, что Старевич собирал мертвых животных и снимал их, на самом же деле, все персонажи были сделаны умелыми руками из пластилина, да так, что совершенно невозможно было отличить искусные поделки от реальных насекомых. Все двигалось и жило, движения и пластика кукольных героев ничуть не уступала поведению живых существ, а порой даже и превосходила их.
Фильмы Старевича не сходили с экранов до конца 20-х годов прошлого века. Публике, уже успевшей привыкнуть к движущимся на экране людям и предметам, ничего подобного ранее видеть не доводилось: все роли — старого мужа, молодой жены, рыцаря-любовника — исполняли… жуки. Александр Ханжонков распорядился пристроить к новой московской квартире Старевича съемочный павильон, где молодой режиссер пропадал дни и ночи. В свою мастерскую Старевич никого не пускал. Но одному его коллеге помог случай. Они разошлись во мнениях об окрасе крыльев редкой бабочки. Старевич не выдержал и повел оппонента в мастерскую, чтобы тот своими глазами увидел экземпляр, о котором шла речь. Владислав Александрович увлекся и рассказал, что приходится, создав миниатюрные актерские фигурки, расчленять их на суставы и делать каждый из них подвижным с помощью шарниров. Снимал он кадр за кадром, последовательно двигая их при помощи черной проволоки. Все зависело от точного расчета каждого движения стрекозы и муравья.
Вскоре мир увидел новые его фильмы: «Рождество обитателей леса» и «Авиационную неделю насекомых», «Месть кинематографического оператора» и «Веселые сценки из жизни животных». В этих остроумных картинах с актерами-насекомыми с потрясающей выдумкой и юмором была представлена вся атрибутика классической салонной мелодрамы — роковые страсти, интриги, месть, мир артистической богемы и даже вставные танцевальные номера знаменитой босоногой балерины Айседоры Дункан…
Владислав Старевич был уже всемирно известен. Однако весьма трудоемкие анимационные фильмы оплачивались значительно ниже художественных картин, поэтому режиссер переходит в игровое кино, где старается сохранить свой статус творца-одиночки, будучи одновременно сценаристом, постановщиком, оператором, художником, монтажером и даже рабочим сцены и киномехаником.
В начале 1913 года он снимает такие фильмы, как «Страшная месть» и «Ночь перед Рождеством» по Н.
В.Гоголю (1913), «Снегурочка» по пьесе А.Н.Островского (1914), впервые в мире создав анимационные вставки. Чертик, сидящий на месяце, или ведьма, пролетающая в ночном небе на помеле, — его работа. В фильмах снимался актер Иван Мозжухин.
В 1915 году, призванный в армию, Старевич работал в военно-кинематографическом отделе Скобелевского комитета, где в основном занимался подготовкой пропагандистских материалов и съемками военной хроники. Тем не менее, он сумел поставить несколько анимационно-игровых фильмов, самые известные из которых — «Лилия Бельгии», «Руслан и Людмила», «Тамань» и другие. Многие фильмы снимались в Ялте, в сложных финансовых и политических условиях тогдашних лет. Свою последнюю российскую картину «Звезда моря» (1918) по роману У.Локка «Стелла Марис», действие которой происходит в замке посреди моря, режиссер считал вершиной своего творчества. Предметы снимались сквозь кружево пены и различные наложения. Иногда Старевич делал двойную экспозицию до тридцати раз в одном кадре! Применял вращение камеры и придумывал множество удивительных трюков.
В 1919 году он уехал в Италию вместе с семьей по предложению продюсера фирмы «Икарус-фильм» Хапсаева, где ставил фильм об Икаре. Фирма, заказавшая фильм, обанкротилась, и, не добившись ни успеха, ни денег, режиссер перебирается во Францию по приглашению предпринимателя Тимана сотрудничать в качестве кинооператора с компанией «Товарищество П.Тиман и Ко» (1921). В 1922 году Старевич поселился в Фонтене-су-Буа близ Парижа, где приобрел свой дом и основал собственную студию, в которой продолжал создавать фильмы. Основным направлением его творчества были анимационные ленты, героями которых становились куклы, изобретательно созданные им с помощью жены и дочери Ирины.
Став первопроходцем в жанре объемной мультипликации, Старевич на десятилетия опередил современный ему кинематограф.
До 1920 года у персонажей кукольной мультипликации были неподвижные лица. Старевич первым попробовал «оживить» физиономии своих героев.
Для некоторых из них он делал до 150 масок с различными гримасами, у других лица или мордочки были выполнены из мягкого материала, который под руками мастера мгновенно менял «выражение».
Вся семья Владислава Александровича участвовала в кинопроизводстве: жена Антония шила костюмы для кукол и рисовала им лица. Старшая дочь Ирина работала сценаристом, кукловодом и мультипликатором, младшая Янина играла главные роли в фильмах отца. Чтобы делать такие фильмы, другим требовались годы и усилия целого коллектива опытных кукловодов, Старевичи же справлялись вчетвером.
Первый фильм, сделанный во Франции, назывался «В когтях паука» — трагическая история наивной мухи, пародия на светскую мелодраму. Уже следующая его работа — «Песнь соловья» — признана лучшим фильмом года. «Рейнеке Лис», полнометражный кукольный фильм-памфлет, поставленный в 1937 году по произведениям Гете, стал настоящим шедевром. Он получил восемь высоких международных премий, включая Золотую медаль Розенфельда (1941).
За границей Старевич снял почти сотню мультипликационных лент, за которые не раз получал награды и дипломы, звания «Лучшего режиссера года» и даже «Лучшего аниматора столетия».
В 1950 году он получил призы на Венецианском бьеннале за фильмы «Zanzabelle à Paris» («Занзабелла в Париже», 1947), «Fleur de Fourgère» («Цветок папоротника», 1949). В 1958 году в качестве режиссера и сценариста (вместе с дочерью Ириной) снял последний короткометражный фильм «Carrousel Boreal» («Северная карусель»).
С середины 1950-х годов, когда его популярность пошла на убыль, он начал зарабатывать на жизнь постановкой рекламных роликов и вынужденной продажей сделанных им кукол. Но потом посыпались беды. Умерла Антония. Начала слепнуть старшая дочь. Денег на лечение не хватало, и заключить контракты на рекламу удавалось все реже. Ему предлагали работать в Америке, но, опасаясь обмана, он отказался. В конце концов, он решил распродать коллекцию своих кукол, за которые предлагали сущие копейки.
Мечтам создать музей кукол не суждено было сбыться: вся его коллекция оказалась рассеянной по миру. Ходатайства известного советского мультипликатора И.Иванова-Вано о приобретении ее СССР не увенчались успехом.
Владислав Александрович Старевич умер в Фонтене-су-Буа 26 февраля 1965 года, практически нищим, во Франции, где прожил 45 лет, так и не став ее гражданином. При жизни у него не было ни конкурентов, ни учеников. По воспоминаниям дочери Ирины, перед смертью отец говорил ей, что нельзя быть жадным ни в чем, особенно в творчестве. Он сокрушался, что не желал делиться секретами своего мастерства, пока все вокруг этим интересовались.
В 1986 году польский режиссер В.Берестовский выпустил 25-минутный документальный фильм о Владиславе Старевиче. В 2005 году Леоной-Беатрис Мартен-Старевич с участием композитора Ж.Цыпина в память о художнике был создан фильм «Les Contes de l’horloge magique» («Сказки волшебных часов») на основе его мультфильмов.
В.
Р.Зубова
КИНО В ТЕАТРЕ. «Дрессировщики жуков. Насекомые в анимации от Старевича до наших дней»
Новая сцена Александринского театра и проект 1895.io представляют уникальную кинопрограмму «Дрессировщики жуков. Насекомые в анимации от Старевича до наших дней». Ретроспектива приурочена к выходу новой книги – сборника «Дрессировщик жуков. Владислав Старевич создает анимацию», посвященной жизни и творчеству отца отечественной анимации, чьи фильмы поразили зрителей царской России и европейских стран и продолжают удивлять даже сегодня, в эпоху компьютерных технологий.
В рамках ретроспективы «Дрессировщики жуков. Насекомые в анимации от Старевича до наших дней» запланировано две кинопрограммы. В первую войдут сохранившиеся мультфильмы Владислава Старевича российского периода его творчества («Прекрасная Люканида», «Стрекоза и муравей», «Месть кинематографического оператора» и др.), а также советские тематически близкие им мультфильмы с участием насекомых.
Вторая программа представит современную анимацию. В их числе мультфильмы, авторы которых «продолжают» линию Старевича в анимации: «Путешествие муравья» Эдуарда Назарова, «Букашки» Михаила Алдашина, «Коровка» Марины Карповой и др.
Фильмы представят участники киноведческой артели 1895.io – редактор-составитель книги «Дрессировщик жуков. Владислав Старевич создает анимацию», продюсер издательских проектов киностудии «Союзмультфильм» Станислав Дединский, и историк кино, научный редактор проекта 1895.io, преподаватель Школы дизайна НИУ ВШЭ Наталья Рябчикова. Партнеры проекта: киностудия «Союзмультфильм», Госфильмофонд РФ, Музей кино, а также анимационные студии «Петербург», «Анимос» и «Пчела».
Продюсер — Наталия Эфендиева
Координаторы — Ульяна Тряпичкина, Олеся Маркова
2 июля
Программа 1. Старевич и советская анимация. 83 мин. 12+
Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами. 1912. 10 мин. Реж. Владислав Старевич. 0+
Месть кинематографического оператора.
1912. 13 мин. Реж. Владислав Старевич. 0+
Рождество обитателей леса. 1912. 5 мин. Реж. Владислав Старевич. 0+
Лилия Бельгии. 1914. 14 мин. Реж. Владислав Старевич. 0+
Стрекоза и муравей. 1913. 5 мин. Реж. Владислав Старевич. 0+
Стрекоза и муравей. 1961. 10 мин. Николай Федоров 0+
Жу-жу-жу. 1966. 9 мин. Реж. Лев Мильчин. 0+
Дело №… 1964. 17 мин. Реж. Фаина Епифанова. 12+
3 июля
Программа 2. Современная анимация. 67 мин. 12+
Путешествие муравья. 1983. 9 мин. Реж. Эдуард Назаров. 0+
Зайчонок и муха. 1977. 10 мин. Реж. Валентин Караваев. 0+
Таракан. 1988. 8 мин. Реж. Раса Страутмане. 0+
Букашки. 2002. 10 мин. Реж. Михаил Алдашин. 0+
Жила-была Муха. 2008. 13 мин. Реж. Алёна Оятьева.0+
Чинти. 2011. 9 мин. Реж. Наталья Мирзоян. 12+
Букашка, у которой не было имени. 2014. 5 мин. Реж. Дмитрий Высоцкий. 0+
Коровка.
2015. 3 мин. Реж. Марина Карпова. 0+
https://souzmult.ru
https://www.museikino.ru
https://gosfilmofond.ru
http://1895.io
http://animos.ru
По какой басне Крылова Владислав Старевич снял в 1913 году один из первых отечественных мультфильмов.
Традиционно, по субботам, мы публикуем для вас ответы на викторину в формате «Вопрос — ответ». Вопросы у нас самые разные как простые, так и достаточно сложные. Викторина очень интересная и достаточно популярная, мы же просто помогаем вам проверить свои знания и убедиться, что вы выбрали правильный вариант ответа, из четырех предложенных. И у нас очередной вопрос в викторине — По какой басне Крылова Владислав Старевич снял в 1913 году один из первых отечественных мультфильмов.
- A. “Квартет”
- B. “Ворона и лисица”
- C. “Кот и Повар”
- D. “Стрекоза и Муравей”
Правильный ответ Д. Стрекоза и муравей
Да-да, не удивляйтесь! Именно в 1913 году “Акционерное общество Ханжонков”сняло мультфильм по бессмертному творению Крылова, продублировало его на разные языки и с успехом показывало по всей Европе))) Всё как положено: безмолвная чёрно-белая лента, музыка тапёра за кадром…
” Знаете ли вы, что в этой басне в действительности имеются в виду муравей и кузнечик? Да, да, кузнечик, или как его еще называют, кобылка. Дело в том, что в разговорном языке XVIII — начала XIX века слово стрекоза служило обобщенным названием для разных насекомых: так звали и кузнечика и стрекозу… Интересно, что в старинных иллюстрациях к этой басне можно встретить изображения именно кузнечика.”
Оцените мультик: [yasr_overall_rating size=”medium”]
[su_youtube url=”https://www.youtube.com/watch?v=tWtSytA5wyc” width=”640″ height=”480″]Екатерина сделала прививку от оспы тайно, в присутствии лишь самых доверенных приближенных.
«Прививание оспы считалось делом опасным, и императрица не могла без одобрения двора рисковать своим здор[/su_youtube]
Мультипликатор Владислав Старевич
Владислав Старевич родился в 1882 году в городе Вильно (современный Вильнюс) в семье литовских поляков.
С детства Владислав увлекался изучением насекомых и фотографией.
После окончания гимназии служил чиновником.
В 1910 году Старевич решил снять документальный фильм о рогатых жуках-оленях и их битвах за самку. Однако при необходимом для киносъёмки освещении самцы, увы, прекращали биться. Тогда Старевич сделал из панцирей рогачей муляжи и отснял сцены покадрово. В итоге был создан первый в мире кукольный анимационный фильм под названием «Прекрасная Люканида, или Борьба рогачей с усачами» («Lucanus Cervus» – в переводе с латинского значит «Жук-олень»). Фильм имел псевдоромантический сюжет о любви жука-усача к царице жуков-рогачей прекрасной Люканиде и ревности её глупого и грубого мужа-царя. Либретто к этому якобы романтическому сюжету, озвучивавшееся под видеоряд прокатчиками, было сделано с большим юмором.
Ханжонков вспоминал:
«Первой его постановкой, сделанной по его же сценарию, была картина в 230 метров длиною, под названием «Прекрасная Люканида» или «Война рогачей с усачами», выпущенная в марте месяце (по новому стилю в апреле) 1912 г.
Картина заставила всех видевших ее не только восторгаться, но и задуматься над способами ее постановки, так как все роли в ней были исполнены жуками. Это был первый образец неизвестной еще тогда ни у нас в России, ни за границей объемной мультипликации. Снимались не рисунки, а миниатюрные фигурки – искусственные жуки, сделанные с восхитительным правдоподием. Для каждого кадрика жукам надо было придать особое положение, а иногда даже и выражение».
Фильм пользовался большим успехом у российских и зарубежных зрителей вплоть до середины 20-х годов. Покадровая техника кукольной мультипликации была тогда совершенно неизвестна, поэтому во многих отзывах сквозило изумление, как таких невероятных вещей можно было добиться дрессировкой насекомых.
Так, лондонская газета «Evening News» писала о фильме: «Как всё это сделано? Никто из видевших картину не мог объяснить. Если жуки дрессированные, то дрессировщик их должен был быть человеком волшебной фантазии и терпения. Что действующие лица именно жуки, это ясно видно при внимательном рассмотрении их внешности. Как бы то ни было, мы стоим лицом к лицу с поразительным явлением нашего века…»
Стрекоза и муравей. 23 варианта
7 вариант
Лето. Ползет муравей в фуфайке, в лаптях, тащит бревно.
Hавстречу стрекоза в бикини.
(М) — Стрекоза, куда идешь?
(С) — Hа пляж, позагораю, побалдею.
Осень. Ползет муравей в фуфайке, в кирзовых сапогах, тащит бревно.
Hавстречу стрекоза в пальтишке от Кардена, вся на шпильках.
(М) — Стрекоза, куда идешь?
(С) — В дом мод, там Кевин Кляйн презентацию новой коллекции устраивает,
вот пойду, потусуюсь в
бомонде.
Зима. Ползет муравей в фуфайке, в драных валенках, тащит ДВА бревна,
навстречу стрекоза в норковой шубке, в итальянских сапожках.
(М) — Стрекоза, куда идешь?
(С) — Да зима на дворе, делать нечего, вот в дом писателей, на вечеринку
собралась.
(М) — Слышь, стрекоза, увидишь там Крылова, скажи ему что он пиздобол.
Автор — sultan, 2002 г.
8 вариант
Стрекоза и муравей.
В июньский день по-летне жаркий
Забыв об отдыхе давно
Разя бензином и соляркой
Пер муравей домой бревно
Вдруг на поляне возле речки
он обалдел подняв глаза
Там беззаботно и лениво
В тени дремала стрекоза
Уже Сентябрь сменяет лето
Дождь через день стучит в окно
Добыв себе фуфайку где-то
Прет муравей домой бревно
А на пароме через реку
В тени зонта, прикрыв глаза
В театр или дискотеку
Плывет неспешно стрекоза
Зима проклятая лютует
Тулуп не греет ни хрена
Но муравей не протестует —
Влачет по снегу два бревна
Встал отдохнуть.
Вздохнулось тяжко.
И вдруг увидел в соболях
Лихие три коня в упряжке
мчат стрекозу в своих санях.
Куда летишь — скажи подруга
не зная сути бытия?
Для проведения досуга
На званный ужин еду я.
Приятно выпить рюмку чая
В кругу талантливых людей
Люблю бомонда дух вкушая
Зреть зарождение идей …
Взвалив на плечи бревна снова
Ей муравей ответил так:
«Увидишь если там Крылова
Скажи ему что он мудак.»
Автор — МК, 2004 г.
9 вариант
Стрекоза и муравей
В июньский день по-летне жаркий,
Забыв об отдыхе давно,
Разя бензином и соляркой,
Пер муравей домой бревно.
Вдруг на поляне возле речки
он обалдел, подняв глаза,
Там беззаботно и лениво
В тени дремала стрекоза.
Уже Сентябрь сменяет лето,
Дождь через день стучит в окно,
Добыв себе фуфайку где-то,
Прет муравей домой бревно.
А на пароме через реку
В тени зонта, прикрыв глаза,
В театр или дискотеку
Плывет неспешно
стрекоза.
Зима проклятая лютует,
Тулуп не греет ни хрена,
Но муравей не протестует —
Влачет по снегу два бревна.
Встал отдохнуть. Вздохнулось тяжко.
И вдруг увидел в соболях
Лихие три коня в упряжке
мчат стрекозу в своих санях.
— Куда летишь — скажи подруга,
не зная сути бытия?
— Для проведения досуга
На званный ужин еду я.
Приятно выпить рюмку чая
В кругу талантливых людей,
Люблю бомонда дух вкушая
Зреть зарождение идей …
Взвалив на плечи бревна снова,
Ей муравей ответил так:
«Увидишь если там Крылова
Скажи ему, что он мудак»
www.
livejournal.com/users/musya_1/1312.html
10 вариант
Весна, Муравей ковыряется у себя в огороде. Мимо пробегает Стрекоза.
Муравей ее спрашивает:
— Ты куда?
— В кабак!
— Ну-ну!
Середина лета, Муравей на прополке. Мимо пролетает расфуфыренная
Стрекоза.
— Ты куда?
— В кабак!
— Ну-ну!
Осень, скоро зима. Муравей снова горбатится, собирает урожай. Мимо
проезжает Стрекоза на «Порше».
— Ты куда, ссука?
— Куда-куда! В кабак!!!
— Ну, встретишь там дедушку Крылова, передай ему что он МУДАК!!!
Автор — Сид, 2001 г.
11 вариант
Лето. Муравей из басни Крылова упорно работает. Видит стрекозу в
вечернем платье, духами пахнет. Спрашивает ее:
— Ты куда?
— В театр собралась, там премьера, будут знаменитости!
Осень. Муравей работает. Стрекоза в легкой меховой накидке садится в
мерс. Муравей ей:
— А сейчас куда?
— На художественную выставку, там тусовка модная будет!
Зима. Муравей, дрожа от холода идет на работу. Видит стрекозу, которая
летит в дорогой шубе.
— Куда едешь то?
— В дом писателей, там светская встреча-политики, бизнесмены, писатели!
— А Крылов там будет?
— Да, будет
— Так вот, скажи ему, что он ПИДОРАС!!!!!
Автор — Flyer flyer.
[email protected], 2004 г.
12 вариант
Лето. муравей (М) дрова рубит, мимо пританцовывая и напевая, стрекоза
(С): М:- стрекоза, ты куда?
С:- на дискотеку!
М:- ниче! придет зима - поговорим!…
Осень. та же обстановка, те же персонажи: М:- стрекоза, ты куда?
С:- в кино! фильм классный идет!
М:- ниче! придет зима - поговорим!…
Зима. все то же: М:- стрекоза, ты куда?
С:- на вечеринку! художники собираются, писатели всякие — прикольно
будет!
М: — и Крылов будет?!
С:- Конечно!
М:- передай ему — что он — ПИЗДОБОЛ!!!
Автор — Taliban taliban@estart.
ru, 2002 г.
13 вариант
СТРЕКОЗА И МУРАВЕЙ
Поблядушка-стрекоза
Проеблась все лето, осень,
Затянулось белым просинь,
Снег пиздячит ей в глаза.
«Вот те хуй, — она сказала,-
Все я пропила, просрала,
И ни выпить, ни пожрать,
Как тут жить, ебена мать?
Не пойти ли к муравью,
И, прильнув к его хую,
С ним всю зиму проебаться,
А уж там весны дождаться».
И пришла, пищит блудняшка,
Но ей взъебку дал мурашка:
«Я, мол, старый муравей
И видал таких блядей…
Ты мандой здесь не тряси,
Хочешь жрать, так хуй соси,
Может быть, ядрена вошь,
И до лета доживешь.
Так что думай, а пока
Заебень-ка гопака…»
Тут уж, блядь, не забалуешь,
Жрать захочешь - затанцуешь…
Здесь мораль — одна отрада:
Так им всем блядям и надо…
Автор — АЛЬКАЗЕЛЦЕР [email protected], 2002 г.
14 вариант
Весна,муравей тащит на плече огромное бревно
Навстречу ему стрекоза ,вся в макияже ,мини-юбка от версачи
Ты куда муравей ,спрашивает.
Да,вот ,дом строю.
А я по магазинам собралась ,гардероб обновить.
Лето ,муравей с таким-же бревном встречает стрекозу
Стрекоза в мини-бикини ,на ногах шпильки
На пляж загорать
собралась.
Пойдем,говорит ,муравью
Да не могу, дом строю
Зима ,муравей опять тащит бревно
Навстречу стрекоза в норковой шубке
Ты куда стрекоза,спрашивает муравей
Я в Париж улетаю ,на литературный симпозиум
Слушай ,стрекоза, встретишь там дедушку Крылова ,скажи ему что он МУДАК!!
Автор — Александр Чекалов [email protected], 1999 г.
15 вариант
Лето… идет муравей в сапогах, робе, рукавицах, тащит на плече бревно.
Навстречу ему стрекоза в мини-юбке, туфельках…
Муравей:
-Куда идешь стрекоза?
-На дискотеку.
-Ну иди, иди, смотри скоро зима.
Осень.
..идет муравей в
кирзачах, ватнике тащит бревно.
Навстречу ему стрекоза в модном прикиде, в сапожках…
Муравей:
-Куда идешь стрекоза?
-На призентацию.
-Ну иди, иди…учти,скоро зима.
Зима. Идет муравей в валенках, тулупе, в ушанке, тащит бревно.
Навстречу ему стрекоза в шубке, сапожках..
Муравей:
-Куда идешь стрекоза?
-На съезд литераторов.
Муравей:(задумчиво)
-На съезд…литераторов….ну если там Крылова встретишь — привет передай.
Автор — Алексей [email protected], 1999 г.
16 вариант
Лето. Муравей (М) тащит
соломинку. Навстречу Стрекоза (С).
С – Привет муравей. Как жив-здоров?
М – Здорово. Да, нормально все – работаю. Ты как?
С – Да вот, вернулась с Канаров. Отдонула замечательно. Мальчики,
ятxы, пикнички – полный ништяк.
Осень. Муравей тащит бревнышко. Навстречу Стрекоза.
С – Привет муравей. Как жив-здоров?
М – Здорово. Да, нормально все – работаю. Ты как?
С – Да вот, вернулась с Гаваев. Отдоxнула замечательно. Мальчики,
ятxы, пикнички – обалденно.
Зима. Муравей тащит здоровенное бревно. Навстречу Стрекоза.
С – Привет муравей. Как жив-здоров?
М – Здорово. Да, нормально все – работаю. Ты как?
С – Да вот, вернулась с
Кипра. Отдонула замечательно.
Мальчики,
ятxы, пикнички – супер. На вечеринку вот собираюсь.
М – Сушай, а ты там дедушку Крылова увидишь?
С – Ну как же – конечно! Лучший друг!
М – Ну тады передай ему, что он М…ДАК!
Автор — Chili [email protected], 1999 г.
17 вариант
Под старость своих сраных дней
Грустил о блядях муравей.
Какой мудак он был однако,
Когда он стрекозу не отьебал.
Была так близко длинноножка,
Хотя и кривоватая немножко.
Морозом так ее скрутило,
Что хуй у муравья упал.
Все лето баб он не ебал,
А тут такая королева
На бал ебаться полетела,
Но как всегда нелетная погода
И баба сверху вниз
пиздой.
Обледенелые уста твердили муравью:
“Пизда для Вас с небес свалилась,
На бал я сильно торопилась.
Подремонтируй и пошли,
А после бала в дом возьми.”
Но муравей был не дурак
Крылову он как будто брат
Решил он бабу проучить
И нежности забыл навеки:
(Раз хуй не встал на красоту-
— мозги я бабе отьебу)
“Поди-ка попляши в снегу…”
Вот так всегда хуйня по жизни…
Морали пишут для людей,
Которым не ебать блядей.
Автор — Парниковский, 1999 г.
18 вариант
Лето, жара, ползет муравей по шоссе, останавливается розовый кадиллак, в нем
стрекоза вся в шелках от Джи ван Ши:
— Муравей, что делаешь?
— Бревно тащу, а ты куда?
— Да я на Каррибы, к
Сталлоне на День рождения.
— Ну, бывай.
Осень , слякоть, ползет муравей вдоль шоссе, останавливается вишневый ягуар,
там стрекоза вся от Версачи:
— Муравей, что делаешь?
— Бревно тащу, а ты куда?
— Да, в Карловы Вары, потусить, подлечиться.
— Ну, бывай.
Зима, стужа, ползет муравей в зипуне, в лаптях драных, останавливается 600,
там стрекоза вся в мехах, бриллиатах:
— Муравей, чего делаешь?
— Бревно тащу, а ты куда?
— Да я в Дом писателей, там копустник, все свои соберутся,
— Слышь, стрекоза, увидишь там Крылова, передай ему, что он мудак.
Автор — terro [email protected], 2000 г.
19 вариант
Урок литературы в
грузинском ауле.
Учитель: «Вано, расскажи нам басня Крыладзе».
Вано: «Вай, учитель.
Попрыгунья-муравей,
целый лето тацивал,
Оглянулся он назад,
Как зима катит вперед —
Побижал он к стрекоза:
«Накорми и обогрей»,
Стрекоза ему в ответ:
«Ти все лето танцивал,
Ти кизил не собирал,
Ти ебаца не даваль —
Пашел на хуй на мороз!»
Автор — Димка [email protected], 1998 г.
20 вариант
Попрыгунья стрекоза
Классика в переводе на жаргон
Прошмандовка Стрекоза
Прокуражила все лето;
Зусман долбит, грошей нету —
Стала крыть ее шиза.
Быстро время миновало;
А бывало, что давала
И на лавке, и в кустах,
И за «бабки», и за так.
Алитет уходит в горы —
Наша соска приплыла:
Все, кому она дала,
На хрен шлют. Любовь прошла
И завяли помидоры!
Стрекозе грозит хана,
К Муравью ползет она:
«Не оставь меня, кум милый!
Я же блядь, а не громила,
Так что, мать твою ети,
Подогрей и приюти!»
«Раз тебя приперли вилы,
Где ж ты летом понт давила?»
Дуру гонит Муравей.
«Так ведь мы же, мусор, бляди!»
Наше дело пей-гуляй,
Только дырки подставляй
Сверху, спереди и сзади».
«А, так ты…» — «Я для души
И тебе бы подмахнула».
«Подмахнула? Ну загнула:
Вот кайло — иди маши!»
Автор — [email protected], Ростов-на-Дону, 1999 г.
21 вариант
Копается муравей в своем огороде. Картошку там окучивает, поливает, хуе-
мое. Мимо стрекоза идет. В классном прикиде, в темных очках и т.д. Ну,
муравей спрашивает, куда, типа, направляешься? «Да вот, на дискотеку
собралась, там,
потанцевать, подергаться, все такое.
..» Муравей говорит,
что, вот, везет же некоторым -на дискотеки разные ходят, а тут
хозяйство, огород, никакой личной жизни… В следующий раз стрекоза
проходит мимо в шикарнейшем вечернем платье и на вопрос «Куда?»отвечает
что, дескать, в ресторан посидеть с братвой. Муравей аж взвыл — бля, что
за ебаная жизнь, копаешься днями в этом пиздоблядском огороде, света
белого не видишь, а другие вон — по ресторанам ходят, интересно живут…
В следующий раз стрекоза проезжает мимо на шикарном крайслере,
останавливается и говорит, что я, типа, попрощаться заехала — еду на Ка-
нары отдохнуть. А муравей отвечает : «ЕСЛИ ВСТРЕТИШЬ ТАМ ДЕДУШКУ КРЫЛО-
ВА, СКАЖИ ЕМУ, ЧТО ОН МУДАК!!!»
Автор — МИХАЛЫЧ msidelyoff@mail.
ru, 2000 г.
22 вариант
Басня про муравья и стрекозу
Стрекозел все лето пел, не успел назад смотреть,как зима вперед катил.
Весь джайляу* белий стал, к муромей ползет она и пожалста скажи:
-«Эй, жолдас* мине пускай, бесбармак* мине давай !»
-«Мя-я-я-а, тибе я не пускай, бесбармак сама кущай !
Ты все лето пел, не работ’ал, а теперь- пиши фокстрот, сука, сволочь
постепенная…»
Стрекозел нога задрал и …помрал.
Суть басни такова: Не наебешь ты муромей…
*джайляу(каз.)- пастбище;
*жолдас(каз.) - товарищ;
*бесбармак(каз.)- каз.
нац.
блюдо.
Автор — Leo, 1998 г.
23 вариант
Муравей идет по лесу, тащит соломку. Навстречу ему стрекоза,
вся в вечернем платье, в туфлях на высоком каблуке. Приветствуют
друг друга. «Куда идешь, муравей?» — «Да вот, муравейник новый
начал строить. А ты как?» — «А я иду В Большой Театр, там сегодня
премьера «Пиковой Дамы» - «Ну-ну», — говорит муравей, и они
расползаются…
Через месяц, в Августе опять встречаются,стрекоза дорогими духами
пахнет, одета шикарно. «Как ты поживаешь, муравей?» — «Да вот,
муравейник достраиваю. А ты как?» — «А я на кинофестиваль вот иду.
Там много режиссеров
должно собраться, будет интересно.
«
Еще через месяц: «Привет, муравей. Как жизнь?» — «Нормально.
Мравейник почти готов. Вот, последнюю соломинку несу. А ты как?» —
«Да все классно. Иду в «Литературное Кафе» в Санкт-Петербурге. Там
тусовка, все известные писатели и поэты должны собраться…» —
«Слушай, стрекоза», - говорит муравей, — «увидишь Крылова, передай
ему, что он мудак».
Автор — Слава, 1999 г.
Примечания
Значительное количество вариантов этого текста публиковалось ранее на сайте www.anekdot.ru, который, бесспорно, является лучшим в инете собранием живого фольклора.
Она ползет к муравью. Стрекоза и Муравей (Крылов)
В 1808 году была опубликована басня Ивана Крылова «Стрекоза и Муравей».
Однако Крылов не был творцом этого сюжета; он перевел на русский язык басню «Цикада и муравей» Жана де Лафонтена (1621-1695), который, в свою очередь, заимствовал сюжет у греческого баснописца VI века до н.э. Эзоп.
Басня Эзопа в прозе Кузнечик и Муравей выглядит так:
Зимой муравей вытащил из тайника свои запасы для сушки, которые он накопил за лето.Голодный кузнечик умолял его дать ему еды, чтобы выжить. Муравей спросил его: «Что ты делал этим летом?» Кузнечик ответил: «Он пел без отдыха». Муравей засмеялся и, забрав припасы, сказал: «Зимой пляши, если летом пел».
Лафонтен изменил этот сюжет. Эзопов самец кузнечика превратился в самку лафонтеновской цикады. Так как слово «муравей» (la Fourmi) во французском языке тоже женского рода, то сюжет идет не о двух мужчинах, как у Эзопа, а о двух женщинах.
Вот перевод басни Лафонтена «La Cigale et la Fourmi» / Цикада и Муравей от Н. Табатчиковой:
Лето целое цикада
День за днем петь радовался.
Но лето красное
А на зиму запасов нет.
Она не голодала,
Я побежала к Муравью
У соседки одолжи, если есть возможность, ешь и пей.
«Как только снова к нам придет лето,
Все готовы вернуться сполна, — обещает ей
Цикада. —
Я дам слово, если нужно.
Муравей крайне редкий
Дает кредит, в нем беда.
«Что ты делал летом?» —
Она говорит соседу.
«День и ночь, не вини меня,
Пела песни всем, кто рядом.
«Если так, то я очень счастлив!
А теперь танцуй!»
Как мы видим, Цикада не просто просит еды у Муравья, она просит еду в кредит. Однако Муравей лишен ростовщических наклонностей и отказывает соседке, обрекая ее на голодную смерть. То, что Лафонтен между строк предсказывает смерть цикаде, понятно уже из того, что именно цикада была выбрана в качестве главного героя.В диалоге Платона «Федр» о цикадах рассказывается следующая легенда: «Цикады были когда-то людьми, еще до рождения Муз. И когда родились Музы и появилось пение, некоторые из тех людей так увлеклись этим наслаждением, что среди забытых песен умерли от еды, питья и самозабвения.
От них произошла порода цикад: они получили такой дар от Муз, что, родившись, не нуждаются в пище, но сразу же, без еды и питья, начинают петь, пока не умрут.»
Иван Крылов, задумав перевести басню Лафонтена на русский язык, столкнулся с тем, что цикада в России была тогда малоизвестна и Крылов решил заменить ее другим насекомым женского пола — стрекозой. Однако в то время стрекозой называли двух насекомых – саму стрекозу и кузнечика. Поэтому «стрекоза» у Крылова прыгает и поет, как кузнечик.
Стрекоза Стрекоза
Летний красный санг;
Не успел я оглянуться,
Как зима катится мне в глаза.
Умерло чистое поле;
Нет дней тех светлых боле
Как под каждым листом
И стол, и дом были готовы.
Все прошло: с холодной зимой
Нужда, голод приходит;
Стрекоза не поет:
А кто будет против
Петь голодно на животе!
Сердитая тоска уныла
Она ползет к Муравью:
«Не оставляй меня, милый кум!
Дай мне собраться с силами
И до весны только дней
Накорми и обогрей! —
«Кумушка, мне вот это странно:
Вы летом работали? ”-
Муравей говорит ей.
«До этого, голубчик, был?»
В мягком ознобе у нас
Песни, шалости каждый час
Так что голова вскружилась. » —
«Ах, так вы…» — «Я без души
Все лето пело.» —
«Вы все пели? это дело:
Так что вперед, танцуйте!
Крыловский муравей гораздо более жесток, чем муравьи Эзопа или Лафонтена. В других рассказах Кузнечик и Цикада только просят еды, т.е. подразумевается, что у них еще есть теплое убежище на зиму.У Крылова Стрекоза просит у Муравья не только еды, но и теплого приюта. Муравей, отказывая Стрекозе, обрекает ее на смерть не только от голода, но и от холода. Этот отказ выглядит еще более жестоким, если учесть, что мужчина отказывает женщине (Эзоп и Лафонтен общаются с однополыми существами: у Эзопа мужчины, а у женщин Лафонтен).
Стрекоза и муравей. Художник Е. Рачев
Стрекоза и муравей. Художник Т. Васильева
Стрекоза и муравей.Художник С. Яровой
Стрекоза и муравей.
Художник О. Воронова
Стрекоза и муравей. Художник Ирина Петелина
Стрекоза и муравей. Художник И. Семенов
Стрекоза и муравей. Художник Яна Ковалёва
Стрекоза и муравей. Художник Андрей Кустов
Басня Крылова была дважды экранизирована. В первый раз это произошло уже в 1913 году. И вместо стрекозы, по уже названным причинам, в мультфильме Владислава Старевича задействован кузнечик.
Второй раз басня Крылова была экранизирована в 1961 году режиссёром Николаем Федоровым.
Кто такие Стрекоза и Муравей, знает каждый взрослый. Пришло время познакомить вашего ребенка с этими яркими персонажами знаменитой басни «Стрекоза и Муравей».
Басня «Стрекоза и Муравей».
Стрекоза Стрекоза
Лето красное пело
Не успел я оглянуться,
Как зима катится в глаза.
Поле мертво,
Нет дней тех светлых боле
Как под каждым листом
И стол, и дом были готовы.
Все прошло: с холодной зимой
Нужна, голод приходит
Стрекоза не поет,
И кто будет против
На живот голодный поет!
Сердитая тоска уныла
Она к Муравью ползет:
Не оставляй меня, кума!
Дай мне собраться с силами
И до весны только дней
Накорми и обогрей!
Кумушка, мне вот это странно:
Вы летом работали?
Муравей говорит ей.
До тех пор, мой милый, там было?
В мягком мурашке у нас —
Песни, шутки каждый час
Так что голова вскружилась.
Ах, так ты…
Без души я пропел целое лето.
Вы все пели? Это дело:
Так что вперед, танцуйте!
Мораль басни Крылова – «Стрекоза и Муравей».
Мораль басни Стрекоза и Муравей про трудолюбивого муравья и легкомысленную стрекозу заключена в двух последних строчках произведения с тем смыслом, что нельзя сегодня целый день прожить и только развлекаться, нужно еще и работать, даже если ты не хочешь этого делать, ведь никто, кроме тебя самого, конечно же, никогда не позаботится о тебе.
Разбор басни о стрекозе и муравье.
По своей сути басня «Стрекоза и Муравей» является переводом одной из басен («Цикада и Муравей») другого автора, Жана де Лафонтена, сюжет которого также не оригинален. Оно заимствовано из произведений древнегреческого баснописца Эзопа. Тем не менее произведения и Лафонтена, и Крылова вряд ли можно назвать простым переводом, так как каждое из них приспособлено к конкретному народу и его быту, характерному для времени и места проживания автора.
Басню «Стрекоза и Муравей» Крылов написал в начале XIX века, поэтому неудивительно, что ее главным положительным героем стал трудолюбивый муравей, который, как и все крестьяне того времени, все лето трудился не покладая рук, чтобы не голодать зимой. Стрекоза в то время жила в свое удовольствие, веселилась и даже не думала о том, что будет делать, когда наступят холода. Когда наступили холода, прыгуну ничего не оставалось, как просить у Муравья милостыню. Муравей, внимательно расспросив о том, что все это время делала Стрекоза, понимает, что во всех его бедах виновата именно Стрекоза, поэтому вместо крова и еды он игриво издевается над легкомысленным насекомым. Отсюда мораль необходимости заботиться о будущем сегодня.
Крылатое выражение из басни «Стрекоза и Муравей».
- «Вы все пели? Эта штука: Так давай, танцуй! — с момента написания басни означает насмешку/упрек в адрес беззаботного человека.
- «Стрекоза» — употребляется в современной речи для характеристики легкомысленной, ветреной женщины.
Стрекоза Стрекоза
Летний красный санг;
Не успел я оглянуться,
Как зима катится мне в глаза.
Умерло чистое поле;
Нет дней тех светлых боле
Как под каждым листом
И стол, и дом были готовы.
Все прошло: с холодной зимой
Нужда, голод приходит;
Стрекоза не поет:
А кто будет против
Петь голодно на животе!
Сердитая тоска уныла
Она ползет к Муравью:
«Не оставляй меня, милый кум!
Дай мне собраться с силами
И до весны только дней
Накорми и обогрей! —
«Кумушка, мне вот это странно:
Вы летом работали? ”-
Муравей говорит ей.
«До этого, голубчик, был?»
В мягком мурашке у нас —
Песни, шутки каждый час
Так и вскружилась голова. «-
«Ах, так ты…» — «Я без души
Все лето все пела. «-
«Ты все пела? Это дело:
Так иди танцуй!»
Нравственная басня Стрекоза и Муравей
«Все спел? Это дело:
Так иди танцуй!»
Чтобы не замерзнуть зимой, нужно летом работать, а не постоянно отдыхать.
Муравей символизирует труд и трудолюбие, а Стрекоза – лень и легкомыслие.
Басня «Стрекоза и Муравей» Крылова расскажет детям, как ленивая Стрекоза получила от Муравейка отказ в попытке воспользоваться плодами его труда.
Прочтите текст басни:
Стрекоза СтрекозаЛето красное пропело
Не успел я оглянуться,
Как зима катится в глаза.
Поле мертво,
Нет дней тех светлых боле
Как под каждым листом
И стол и дом были готовы.
Все прошло: с холодной зимой
Нужда, голод приходит
Не поет стрекоза,
И кто будет против
Петь голодный на животе!
Злая тоска уныла
Она ползет к Муравью:
Не оставляй меня, кума!
Дай мне собраться с силами
И весне только дней
Кормить и греть!
Кумушка, мне вот это странно:
Вы летом работали?
Муравей говорит ей.
До тех пор, мой дорогой, там был?
В нежных мурашках у нас —
Песни, шалости каждый час
Чтоб голова вскружилась.
Ах, так ты…
Без души я пропел целое лето.
Вы все пели? Это дело:
Так что иди танцуй!
Мораль басни Стрекоза и муравей:
Мораль басни в том, что ленивый обрекает себя на смерть. И не ждите, что тот, кто долго трудился, поделится результатами своего труда с бездельником. Часто получается так, что человек ведет праздный образ жизни, растрачивает все свое имущество, а после этого обращается за помощью, например, к родственникам.Должны ли они помочь ему? Конечно, нет. Точно так же, как Муравей советует Стрекозе пойти танцевать, таким прихлебателям можно прямо указать их место.
Писатели высмеивают человеческие пороки в своих нравоучительных произведениях. В басне «Стрекоза и Муравей» И. А. Крылова мы также видим недостатки людей через образы героев и узнаём основную идею, мораль, которую автор подготовил для читателей.
Каждое нравоучительное произведение содержит мораль: основную мысль, которую хотел донести до нас автор.В басне Крылова «Стрекоза и Муравей» она тоже есть. Она, как и положено в таких произведениях, находится в самом конце. И перед ней перед читателями разворачиваются целые события, показывающие в лице муравья и стрекозы человеческие качества и пороки.
Все начинается с того, что И. А. Крылов рисует на наших глазах, как лето сменилось холодной зимой, умерло поле, пришли холод и нужда. Стрекоза не подготовилась к этому; она пела и трезвела все лето. И теперь ей не до песен, хочется кушать и согреваться, а нечего и негде.Она попросила муравья, работавшего все лето, приготовиться к зиме. Он ответил стрекозе с сарказмом, сказав ей, что раз она поет, пусть танцует.
Басня Крылова «Стрекоза и Муравей» показывает нам как пороки, так и положительные качества людей. Ведь героев-насекомых выбирают, чтобы высмеивать человеческие несовершенства. В образе стрекозы автор показывает ту категорию людей, которые не думают о будущем.
Они ленивы, и их образ жизни праздный. Когда наступают тяжелые времена, они пытаются спастись чужим трудом.Не случайно автор выбрал в качестве одного из героев такое насекомое, как стрекоза. Ведь в народе часто так называют легкомысленных людей. С древних времен муравей олицетворяет образ работяги, вечно занятой благоустройством своего жилища и поиском припасов.
Нравственные басни
Любое нравоучительное произведение заканчивается тем, что автор подводит читателей к основной мысли. Басня Крылова «Стрекоза и Муравей» имеет следующую мораль: всегда наступает момент, когда за свое безделье придется расплачиваться.Поэтому нужно уметь не только развлекаться, но и работать.
Эта басня актуальна всегда, потому что показывает нам, как кто-то пытается выжить за счет чужого труда, ничего для этого не делая. В реальной жизни всегда будут люди — «стрекозы» и люди — «муравьи». Кто-то просто хочет развлечься, а кто-то думает о будущем. Вот что показывает нам басня Крылова «Стрекоза и Муравей».
Мораль басни: каждый пожинает свои плоды.
Заключение
Басня Крылова «Стрекоза и Муравей» с помощью своих героев показывает нам два типа людей: праздных и трудящихся.Однако стоит учитывать, что эти образы не просто противоположны. Они также изображают две крайности: излишнюю неряшливость и чрезмерное трудолюбие. Нужно уметь работать и отдыхать, но стоит помнить, что сначала работа, а уже потом отдых и развлечения.
Анимированные насекомые и сказки о животных – Искусство Ладисласа Старевича
В любой области искусства — импрессионистской живописи, современной архитектуре, балете, инди-фолк-роке и т. д. — всегда есть несколько имен, более запоминающихся, чем остальные, и область немого кино — не исключение.Мы все знаем такие громкие имена, как Ганс, фон Штрогейм, Чаплин, Гриффит и так далее. Но список тех, кого мы лично считаем наиболее запоминающимися, вероятно, довольно эклектичен — мой собственный список включает таких людей, как Роско Арбакл, Чарли Бауэрс и Карлхайнц Мартин (долгая история).
К этому списку я с радостью добавлю имя Ладислава Старевича — или Владислава Старевича, Ладислава Старевича, Ладислава Старевича или любого другого его написания (выбирайте по своему вкусу).
На фотографиях мрачный Старевич выглядит так, будто он дома в лабораторном халате и занимается загадочными химическими экспериментами.Вы и не подозреваете, что на самом деле он создал множество творческих работ, демонстрирующих некоторые из самых причудливых — даже немного жутких — видений в ранних фильмах. Художник, опередивший свое время, однажды увидев его работы, вы не скоро их забудете.
Старевич, родившийся в 1882 году, вырос у бабушки и дедушки в Каунасе, втором по величине городе Литвы (тогда входившей в состав России). Он получил образование на территории современной Эстонии, но, по-видимому, был исключен за «независимый и критический ум», как некоторые выразились.Интересуясь широким спектром предметов, таких как рисование, фотография, кино, актерское мастерство, этнография и энтомология (у него была огромная коллекция насекомых), он в конечном итоге стал заниматься музейной работой — некоторые источники говорят, что он был директором музея естественной истории в Каунасе.
.
Он начал заниматься кино, сняв короткие документальные фильмы о насекомых, особенно о жуках-оленях. Амбициозно, он надеялся запечатлеть бой жуков-оленей, но вскоре обнаружил, что яркий свет в примитивной студийной обстановке делает их вялыми или даже умирающими: «Я ждал дни и дни, чтобы снять битву.Но они не стали бы сражаться, если бы на них светил свет».
Неустрашимый — и явно творческий — Старевич решил, что он сам устроит битву, используя мертвых жуков-оленей в качестве марионеток (были задействованы кусочки проволоки и сургуч). Вдохновленный Эмилем Колем, снявшим для Gaumont фильм « Анимационные матчи » (1908 г.), он изучил, как работает техника покадровой анимации, и после нескольких пробных запусков выпустил « Битва жуков-оленей» (1910 г.). Это был успех, и Старевич был официально продан этому необычному, кропотливому жанру анимации.
Студия Александра Кканжонкова в Москве заключила контракт со Старевичем на создание большего количества покадровых фильмов, и он обязался снять такие классические фильмы, как Прекрасная Левканида, (1911), Муравей и кузнечик, (1911) и Месть оператора.
(1912 г.), снова используя мертвых насекомых в качестве марионеток. С самого начала уверенный в своих силах, он дал своим насекомым человеческие характеры и истории: Прекрасная Леуканида был более похож на сказку, а юмористический Месть оператора рассказывал современную историю о жуке, завязавшем роман с привлекательной стрекоза.
У него была замечательная способность наделять своих крошечных персонажей человеческими эмоциями и поведением, при этом делая их похожими на настоящих насекомых (иногда он включал лягушек). Часто в одном кадре оказывалось несколько моделей, у каждой из которых были свои мотивы и четкие жесты. В то время, когда многие режиссеры все еще боролись с декоративным освещением и тем, как делать эти редкие панорамы камеры, тонкие шорты Старевича демонстрируют интуитивное понимание его художественной формы. Это не осталось незамеченным — его фильмы были популярны и вызывали всеобщее восхищение, а Муравей и кузнечик , как сообщается, принесли ему награду от самого царя.
Ему нравились басни и сказки из Восточной Европы, он пересказывал их в таких фильмах, как Стрекоза и Муравей (1913). Его также привлекали народные сказки и традиции о Рождестве, представленные в таких заклинателях, как «Рождество насекомых» (1913 г.) и жутком «Ночь перед Рождеством» (1913 г.), игровом короткометражном фильме по мотивам сказки Николая Гоголя. про озорного дьявола в союзе с ведьмой. Старые легенды и фольклор были подходящими сюжетами для покадровой анимации с ее сверхъестественным сочетанием реальных моделей и резких движений, напоминающих странные сны.
Во время Первой мировой войны он покорно снял пропагандистский фильм Как немецкий генерал подписал пакт с дьяволом (1914) и Бельгийская лилия (1915). После русской революции 1917 года Старевич покинул Москву и перебрался из Крыма в Италию и, наконец, в пригороды Парижа. Он создал домашнюю студию и вскоре выпустил еще больше фантастических покадровых фильмов, в том числе «Лягушки, которым был нужен король» (1922) и красивый раскрашенный вручную «Голос соловья» (1923), получивший премию Хьюго Ризенфельда.
медаль.Он также занимался другими типами историй, такими как китайская сказка «Глаза дракона» (1925) и «Городская крыса и деревенская крыса» (1927), пародия на американский фарс.
Создатель GIF неизвестен.
К концу 1920-х Старевич поставил полнометражный фильм «Сказка о лисе» (1930), свой самый амбициозный проект и кульминацию десятилетней подготовки. Рассказывая историю о лисе-обманщике, раздражающем обитателей царства животных, в нем использовались многочисленные фигуры животных в натуральную величину в тщательно продуманных костюмах в стиле эпохи Возрождения.В некоторых сценах участвовали десятки моделей, использующих тысячи отдельных движений для коротких минут отснятого материала. Это был шестой анимационный фильм на сегодняшний день, но из-за проблем с финансированием и добавлением звука он не был выпущен до 1937 года (всего за несколько месяцев до диснеевского «Белоснежка »).
На протяжении 30-х годов он продолжал снимать фильмы, главным образом с участием животных.
Он сохранил свою любовь к сказкам и фэнтези, но иногда рискнул, написав такую работу, как « Талисман» (1933).О игрушечной собачке, которая отправляется в опасное путешествие, чтобы принести обедневшему ребенку апельсин, это даже в свое время называли «причудливым фильмом». (Терри Гиллиам считал его одним из лучших когда-либо созданных анимационных фильмов.)
К этому моменту анимация Старевича была намного плавнее, чем в эдвардианские времена. Он работал с куклами из замши и войлока с подвижным стальным каркасом, что делало их более прочными и реалистичными. Его острое внимание к деталям распространялось на создание размытия в движении, что достигалось, когда его модели прикреплялись к проводам и позволяли им дрожать, когда вращалась камера, или держа перед объективом стекло, смазанное вазелином.Его жена Анна и дочь Ирэн помогали ему, чем могли, делая постановку во многом семейным делом (в частности, Ирэн помогла написать ряд рассказов).
Прекратив производство во время Второй мировой войны, Старевич вернулся к кинопроизводству, работая над различными проектами на протяжении 40-х и 50-х годов (например, «Цветок папоротника», , получивший главный приз в номинации «Лучший анимационный фильм» на фестивале детского кино в г.
Венеция). В 1965 году, сделав десятки короткометражек, используя этот утомительный вид искусства, он скончался во время создания того, что должно было стать Like Dog and Cat.
Старевич, которого все восхищались и хвалили в свое время и в своем месте, теперь стал малоизвестной фигурой, известной избранным любителям кино и любителям ранней анимации. К счастью, приличное количество его работ сохранилось и остается единственным мостом между оживленным современным миром и мрачными сказками Старого Света. И в то время, когда компьютерная графика доминирует в спецэффектах в кино, он способен произвести на нас более чем когда-либо впечатление своим замечательным воображением и, по-видимому, безграничным терпением.
—
Я рад сообщить, что у Старевича есть мемориал (в комплекте с подходящими статуями) в его родном городе Каунасе!
Источники:
Моим основным источником информации о месяце молчаливой покадровой анимации является замечательная книга Рэя Харрихаузена и Тони Далтона «Век покадровой анимации: от Мелиеса до Аардмана».
Другие источники:
Прибе, Кен А. Искусство покадровой анимации. Бостон: Thomson Course Technology PTR, 2007.
Шнайдер, Эрик. «Энтомология и анимация: портрет раннего мастера Ладислава Старевича». https://www.awn.com/animationworld/entomology-and-animation-portrait-early-master-ladislaw-starewicz
Томас, Брайан. «Вспоминает ночной полет: сюрреалистические покадровые фильмы Ладислы Старович». http://nightflight.com/night-flight-remembers-the-surreal-stop-motion-films-of-ladisla-starewicz/
http://www.starewitch.fr/
http://lantern.mediahist.org/
https://www.wikipedia.org./
https://www.imdb.com/
Нравится:
Нравится Загрузка…
Родственные| Содержание: | Диск 1: т. 1. Начало: Рыбзавод в Астрахани [=Завод рыбных консервов в Астрахани] (1908) / Pathé frères — Стенька Разин (1908) / директор В.  Ромашков ; сценарий Василий Гончаров; продюсер Александр Драньков — Княгиня Тараканова [=Княжна Тараканова] (1910) / режиссеры Кай Хансен, Андре Мэтр — Романс с контрабасом [=Роман с контрабасом] (1911) / режиссер Кай Хансен ; сценарий Чеслав Сабински. Диск 1: т. 2. Фольклор и легенда: Драма в подмосковном цыганском таборе [=Драма в таборе подмосковных цыган] (1908) / режиссёр/сценарий Владимир Сиверсен — Братья-разбойники [=Братья разбойники] (1912) / режиссёр/сценарий, Василий Гончаров — Русская свадьба XVI века (1909) / режиссёр/сценарий, Василий Гончаров — Русалка (1910) / режиссёр/сценарий, Василий Гончаров.Диск 2: т. 3. Фантазии Старевича: Стрекоза и муравей [=Стрекоза и муравей] (1913) / режиссёр/сценарий Ладислав Старевич — Сочельник [=Ночьперед рождеством] (1913) / режиссёр/сценарий Ладислав Старевич — Бельгийская лилия [= Лилия Бельгия] (1915) / режиссер/сценарий Ладислав Старевич. Диск 3: т. 4. Провинциальные вариации: День свадьбы [=День венчания/Йом Хахупе] (1912) / режиссёр Евгений Славинский — Дочь купца Башкирова [=Дочкупца Башкирова] (1913) / режиссёр/сценарий Николай Ларин.  Диск 4: т. 5. Пушкин Чардынина: Пиковая дама [=Пиковая дама] (1910) / режиссёр/сценарий, Петр Чардынин — Дом в Коломне [=Домик в Коломне] (1913) / режиссёр/сценарий, Петр Чардынин. Диск 5: т. 6. Классовые различия: Крестьянский удел [=Крестьянская доля] (1912) / режиссёр Василий Гончаров; сценарий Арсений Бибиков — Безмолвные свидетели [=Немые свидетели] (1914) / режиссер Евгений Бауэр ; сценарий Александр Вознесенский. Диск 6: т. 7. Евгений Бауэр: Дитя большого города [=Дитя большого города] (1913) / режиссёр, Евгений Бауэр — 1002-я уловка [=Тысяча вторая хитрость] / режиссёр/сценарий, Евгений Бауэр — — Daydreams [=Grezy] (1915) / режиссер Евгений Бауэр; сценарий, М.Босов, Валентин Туркин. Диск 7: т. 8. Яков Протазанов: Уход великого старца [=Уход великого старта] (1912) / режиссёры Яков Протазанов, Елизавета Тиманн; сценарий, Исаак Тенеромо — Пиковая дама [=Пиковая дама] (1916) / режиссер/сценарий: Яков Протазанов. Диск 8: т. 9. Высшее общество: Антоша, испорченный корсетом [=Антошу корсет погиб] (1916) / режиссёр/сценарий, Эдуард Пучальский — Жизнь за жизнь [=Жизнь за жизнь] (1916) / режиссёр /сценарий, Евгений Бауэр — Похороны Веры Холодной (1919). Диск 9: т. 10. Конец эпохи: Революционер [=Революционер] (1917) / реж. Евгений Бауэр; сценарий Иван Перестиани — На счастье [=Засчастьем / Ксчастью] (1917) / режиссер Евгений Бауэр; сц., Н. Денницына — За экраном [=Кулисы экрана] (1917) / реж./сц., Георгий Азагаров, Александр Волков. |
|---|
Стрекоза окуня и муравья по ролям. Удивительное школьное сочинение о Крыловской басне «Стрекоза и Муравей
»Стрекоза-красавица и домашние муравьи — Герои Крыловской Басни.Веселое стихотворение о непростой жизни.
Стрекоза окунь и муравей читали
Стрекоза-качалка
Лето красное потеряно,
Лукан не успел
Как зима катится в глаза.
Дали чистое поле,
Нет дней тех светлых больше
Как под каждый кров она
Готова была и стол и дом.
Все пошло: с зимней стужей
Нужен голод, приходит
Стрекоза не поет
И кому на ум пойдет
На живот поют голодные!
Злая тоска дедикт
Она ползет к муравью:
Не покидай меня, кончи милый!
Дай мне собраться с силой
И ко всемирным дням
Клещи и отопление!
Кумушка, странно мне это:
Вы летом работали?
Говорит своему муравью.
Что, голубь, там был?
В софт муисе у нас
Песен, харефакшн каждый час,
Так что вскружило голову.
И так ты…
Я без души лето все пропел.
Ты все спела? Это дело:
Так что смотрите, детки!
Мораль Басни Стрекоза и Муравей
Все спели? Это дело:
Так что смотрите, детки!
Стрекоза и муравьиный окунь — анализ
Крылышки позаимствовали идею окуня о стрекозе и муравье у Басиниста Лафонтена, который, в свою очередь, подсмотрел сюжет у не менее известного древнегреческого писателя Эзопа.Муравей символизирует трудолюбие и неудивительно, ведь этот вид славится своим здоровьем, в любое время года они много работают. Стрекоза наоборот, ассоциируется с легкомыслием. Мораль Басни проста: не хочешь мерзнуть и голодать – работай летом.
В 1808 году был издан бас Ивана Крылова «Стрекоза и Муравей». Однако кулисы не были создателем этого сюжета, он переложил на русский язык таз «Цикада и муравей» Жана де Лафонтена (1621-1695), который, в свою очередь, заимствовал сюжет у греческого басиниста VI века до н.
э.Эзопа.
Прозаические басни Эзопы «Кузнечик и Муравей» выглядят так:
В зимнее время года муравей вытащил из тайника свои запасы для сушки, которые накопились за лето. Голодный кузнечик умолял его дать ему еды, чтобы выжить. Муравей спросил его: «Что ты делал этим летом?» Кузнечик ответил: «Спел, не отдыхая». Муравей засмеялся и, убрав припасы, сказал: «Зимой пляшет, коли лето пело».
Лафонтен изменил этот сюжет.Самец эсоповского кузнечика I превратился в цикадку Лафонтеновскую женского семейства. Так как слово «муравей» (La Fourmi) по-французски тоже женская семья, то и получился сюжет не о двух мужчинах, как у Эзопы, а о двух женщинах.
Вот перевод Басни Лафонтена «La Cigale et La Fourmi» / Цикады и муравьи от Н. Табатчиковой:
Лето целое цикады
День-день был петь Раду.
Но летом листья красные,
А на зиму запасов нет.
Она не голодала
К Муравичу побежала,
Для соседа одолжи, если можешь, ешь и пей.
«Только снова приходит к нам лето,
Все полностью вернуться готово, —
Обещает ей цикада. —
Слово дам я, если надо». .
«Что ты делал летом?» —
Говорит ее соседка.
«День и ночь, не обессудь меня,
Песню пели все рядом».
«Если так, то я очень рад!
А теперь и танцуй!»
Как мы видим, цикада не просто просит у муравьев еды, она просит еды.Однако муравей лишен ростовщических наклонностей и отказывает соседу, обрекая его на голодную смерть. То, что Лафонтаж между строк предсказывает ЦИКАДЕ смерть, видно из того, что выбрана главная героиня Цикада. В диалоге Платона «Федр» о Цикаде описана следующая легенда: «Цикады были когда-то, как люди, еще до рождения муз О еде и питье и в самоотверженности умерли. От них после и пошла порода Цикад : они получили от музыки такой дар, что, рождаясь, не нуждаются в пище, но сразу же, без еды и питья, начинают петь, пока не умрут.»
Иван Крылов, думая перевести Басинного Лафонтена на русский язык, столкнулся с тем, что Цикада в России была тогда малоизвестна и крылья решили заменить ей другой самкой насекомого — стрекозой.
Однако в то время стрекозой называли сразу двух насекомых – собственно стрекозу и кузнечика. Поэтому «стрекоза» у Крылова прыгает и поет, как кузнечик.
Насосная стрекоза
Летний красный потерянный;
Лукейн не успел
Как зима катит в глаза.
Чистое поле Dailed;
Нет дней тех светлых больше
Как под каждый приют она
Готова была и стол и дом.
Все прошло: с зимней стужей
Нужда, голод приходит;
Стрекоза не поет:
И кому до ума дойдет
На животе поют голодные!
Злая тоска дедикт
Она ползет к муравью:
«Не оставляй меня, кончи милая!
Дай мне собраться с силой
И во всемирные дни
Проактеры и отопление!» —
«Кумушка, я странная она :
Ты работала летом?» —
Говорит ей муравей.
«До этого Минет был?
В софт муисе у нас
Песен, харефакция каждый час,
Ну и что голова вскружилась.» —
«И так ты…» — «Я без души
Лето целое пело. » —
«Вы все пропели? это дело:
Так что смотрите, красотки!»
Антлы Крыловы гораздо более жестокие, чем муравьи Эсопа или Лафонтена.
В других сюжетах кузнечик и цикада просят только еды, т.е. подразумевается, что у них еще есть теплое укрытие на зиму.У Крылова та же стрекоза просит у муравья не только еды, но и теплой постели. Муравей, отказавшись от стрекозы, несет ее на смерть не только от голода, но и от холода. Этот отказ выглядит еще более жестоким, если учесть, что мужчина отказывает женщине (Эзопа и Лафонтен общаются однополыми существами: Эзопа — мужчина, а Лафтен — женщины).
Стрекоза и муравей. Художник Т. Васильева
Стрекоза и муравей. Художник С. Ярова
Стрекоза и муравей.Художник О. Воронова
Стрекоза и муравей. Художник Ирина Перезенина
Стрекоза и муравей. Художник И. Семенов
Стрекоза и муравей. Художник Яна Ковалёва
Стрекоза и муравей. Художник Андрей Кустов
Бас Крыловой экранировался дважды. В первый раз это случилось уже в 1913 году.
Причем вместо стрекоз по уже названным причинам в мультфильме Владислава участвует травник.
Во второй раз благосклонность Крылова защитил в 1961 году режиссер Николай Федоров.
О том, как ленивая стрекоза получила отказ от муравья в попытке воспользоваться плодами его труда, рассказывает детище Крылова бас «Стрекоза и Муравей».
Прочтите текст Базы:
Стрекоза качает
Лето красное потеряло,
Лукане не успел
Как зима катится в глаза.
Дали чистое поле,
Нет дней тех светлых больше
Как под каждый кров она
Готова была и стол и дом.
Все пошло: с зимней стужей
Нужен голод, приходит
Стрекоза не поет
И кому пойдет на ум
На живот поют голодные!
Злая тоска дедикт
Она ползет к муравью:
Не покидай меня, кончи дорогой!
Дай мне собраться с силой
И во всемирные дни
Клещи и отопление!
Кумушка, странно мне это:
Вы летом работали?
Говорит своему муравью.
Что, голубь, там был?
В софт муисе у нас
Песни, харефакшн каждый час,
Так что голова вскружилась.
И так ты…
Я без души лето все пропел.
Ты все спела? Этот бизнес:
Итак, смотрите, детки!
Мораль Басни Стрекозы и Муравей:
Мораль Басни заключается в том, что облом свой делает насмерть. И не стоит рассчитывать, что тот, кто долго трудился, поделится результатами своего труда с бездельником.Часто человек ведет праздничный образ жизни, выигрывает все свое имущество, а потом обращается за помощью, например, к родственникам. Должны ли они помочь ему? Конечно, нет. Точно так же, как муравей советует стрекозе вернуться, таким недоуздкам можно прямо указать их место.
Основан на базе . Крылова И.А.
Предлагаем вашему вниманию сценарий домашнего кукольного театра. Для того, чтобы сыграть басню, нужно три человека. Вы тоже справитесь — если возьмете на себя роль сказочника и, например, муравья..JPG)
Этой пользе Крылова учат в школе, но вы легко сможете разыграть ее и с дошкольниками — ведь основная «словесная» нагрузка ложится на сказочника, и эту роль может взять на себя взрослый человек. И, конечно же, это отличный способ выучить басню, если ваш ребенок уже пригласил ее в дом. Реквизит к спектральному очень прост. Не слишком сложны в изготовлении и куклы-марионетки из насосов. Конечно, можно разыграть этот сценарий и в домашнем кукольном театре, просто вырезав силуэты этих героев из бумаги, но куклы для этого спектральны очень даже подходят.Ведь так удобно «прыгать и порхать» стрекоза-марионетка. Кроме того, такие «куклы на веревочках» очень нравятся детям. Может быть, потому, что от марионеток не только у зрителей, но и у «кубиков» остается неуловимое ощущение, что «куклы идут сами на себя».
символов:
- Рассказчик
- Стрекоза
- Муравей
Подготовка к спектру
- . Предлагаем сделать этих кукол из насосов, но подойдут любые шарики.
- Украсьте поляну цветами. Можно сделать — они просты в изготовлении. На столе кровать коричневой ткани или бумаги. Положите немного настоящих веточек, а сверху цветы. Когда по сценарию появляется осень, цветы можно убрать или сдуть со стола.
- Перед выступлением репетируйте — научите стрекозу танцевать, летать, а трудолюбивого муравья дышать, вытереть пот со лба и показать, какой он труженик.
Декорации: На лугу сцена с яркими красками.Можно включить веселую музыку.
Стрекоза летит над цветами, кружится, танцует, замирает, потом стремительно перелетает на другой цветок. Вместо стрекозиной музыки можно что-нибудь смешное спеть.
Рассказчик
Насосная стрекоза
Летний красный потерянный;
Лукейн не успел
Как зима катится в глаза.
Можно включить музыку с шумом ветра. Убираем цветы, остается голая земля с ветками.Стрекоза уже тяжело летает, ее замедленное движение.
Она разбухнет и упадет на землю. Некоторое время лежит, потом садится, оглядывается и бродит дальше.
Рассказчик
Dailed чистое поле;
Нет дней тех светлых больше
Как под каждым убежищем она
Был готов и стол и дом.
Все прошло: с зимней стужей
Нужда, голод приходит;
Стрекоза не поет:
И кому придет в голову
На живот поют голодные!
Злая тоска повержена
Она ползет к муравью…
Появляется Муравей . Можно муравью передать сумку или дать лопату. Стрекоза увидела муравья, остановилась и нерешительно подошла к муравью поближе.
Стрекоза
Не оставляй меня, кончи сладко!
Дай мне собраться с силой
И ко всемирным дням
Покер и отопление!
Муравей
Кумушка, мне странно это:
Вы работали летом?
Рассказчик
Говорит своему муравью.
Стрекоза
Что, голубь, был?
В софт муисе у нас
Песни, каждый час,
Так что вскружило голову.
Муравей
И так ты…
Стрекоза
… я без души
Лето целое пело.
Стрекоза начинает кружить, распуская крылья, летит над землей. Муравей трясет муравей трясет.
Муравей
Ты все спела? этот бизнес:
Так смотри пыль!
Муравей тихонько ворчит и бродит с мешком (лопатой) на голове.Стрекоза тяжело вздыхает, опускает лапки и понуро уходит в другую сторону.
Насосная стрекоза
Летний красный потерянный;
Лукейн не успел
Как зима катит в глаза.
Чистое поле Dailed;
Нет дней тех светлых больше
Как под каждый кров она
Готова была и стол и дом.
Все прошло: с зимней стужей
Нужда, голод приходит;
Стрекоза не поет:
И кому до ума дойдет
На животе поют голодные!
Злая тоска дедикт
Она ползет к муравью:
«Не оставляй меня, кончи милая!
Дай мне собраться с силой
И в дни всемирные
Проакторы и отопление!» —
«Кумушка, я странная она :
Ты работала летом?» —
Говорит ей муравей.
«До этого Минет был?
В софт муйсе у нас
Песен, харефакция каждый час,
Ну и что вскружило голову.» —
«И так ты…» — «Я без души
Лето целое пело все.» —
«Вы все спели? Это дело:
Так вперед, девчонки!»
Мораль Басни Стрекоза и Муравей
«Все спели? Это дело:
Так вперед, красотки!»
Чтобы не замерзнуть зимой, нужно летом работать, а не постоянно отдыхать.
Муравей символизирует труд и трудолюбие, а стрекоза – лень и легкомыслие.
ИЗДАТЕЛЬСТВО CSIRO | Систематика беспозвоночных
Каталожные номера
Арсила Д., Пайрон Р. А., Тайлер Дж. К., Орти Г. и Бетанкур-Р. Р. (2015 ). Оценка датировки окаменелостей по сравнению с калибровкой возраста узлов у тетраодонтообразных рыб (Teleostei: Percomorphaceae). Молекулярная филогенетика и эволюция 82 , 131–145.| Оценка датировки окаменелостей по сравнению с калибровкой возраста узлов у тетраодонтообразных рыб (Teleostei: Percomorphaceae).
Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google |
Барони Урбани, К. (1980 ). Первый ископаемый вид австралийского муравья рода Leptomyrmex в янтаре из Доминиканской Республики. Stuttgarter Beiträge zur Naturkunde, Серия B 62 , 1–10.
Барони Урбани, К., и Уилсон, Э. О. (1987, ). Ископаемые представители трибы муравьев Leptomyrmicini (Hymenoptera: Formicidae). Психея 94 , 1–8. | Ископаемые представители трибы муравьев Leptomyrmicini (Hymenoptera: Formicidae).Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google | Будино, Б. Э. (2013 ). Гениталии самцов муравьев: мускулатура, гомология и функциональная морфология (Hymenoptera, Aculeata, Formicidae). Journal of Hymenoptera Research 30 , 29–49.
| Гениталии самцов муравьев: мускулатура, гомология и функциональная морфология (Hymenoptera, Aculeata, Formicidae).Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Будино, BE (2015 ). Вклад в знания о Formicidae (Hymenoptera, Aculeata): новый диагноз семейства, первый глобальный мужской ключ к подсемействам и лечение линий раннего ветвления.
Европейский журнал таксономии 120 , 1–62.
Будино, Б.Е., Пробст, Р.С., Брандао, К.Р.Ф., Фейтоза, Р.М., и Уорд, П.С. (2016 ). За пределами Неотропов: недавно открытые реликтовые виды проливают свет на биогеографическую историю паукообразных муравьев ( Leptomyrmex , Dolichoderinae, Formicidae). Систематическая энтомология 41 , 658–671. | За пределами Неотропов: недавно открытые реликтовые виды проливают свет на биогеографическую историю паукообразных муравьев ( Leptomyrmex , Dolichoderinae, Formicidae).Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google | Брэди, С.Г. (2011 ). Влияние неопределенности калибровки окаменелостей на датировку расхождений муравьев и пчел. Американский энтомолог 57 , 56–57.
| Влияние неопределенности калибровки окаменелостей на датировку расхождений муравьев и пчел.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Броуди, Р. Х., Эдвардс, Х. Г., и Поллард, А. М. (2001, ). Исследование образцов янтаря и копала методом FT-рамановской спектроскопии.
Spectrochimica Acta.Часть A: Молекулярная и биомолекулярная спектроскопия 57 , 1325–1338. | Исследование образцов янтаря и копала с помощью FT-рамановской спектроскопии.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:STN:280:DC%2BD38%2FhsVOnug%3D%3D&md5=49936a405f89c7d2dc20fb679b796231CAS | Браун, В.Л., младший, и Наттинг, В.Л. (1950 ). Жилкование крыльев и филогения Formicidae. Труды Американского энтомологического общества 75 , 113–132. Доусон, М. Р., Marivaux, L., Li, CK, Beard, KC, и Métais, G. (2006 ). Laonastes и «эффект Лазаря» у недавних млекопитающих. Наука 311 , 1456–1458.
| Laonastes и «эффект Лазаря» у современных млекопитающих.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD28XitVyjsLs%3D&md5=2576d1404c76750f61364c3b5ea8caa4CAS | ДеКонто, Р. М., и Поллард, Д. (2003, ). Быстрое кайнозойское оледенение Антарктиды, вызванное снижением содержания CO2 в атмосфере. Природа 421 , 245–249.
| Быстрое кайнозойское оледенение Антарктиды, вызванное снижением содержания CO в атмосфере 2 .Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD3sXjsF2hug%3D%3D&md5=7c1c5888e151524225eac4f0e11fcbedCAS | Длусский Г., Радченко А. и Дубовиков Д. (2014 ). Новый загадочный род муравьев из позднеэоценового датского янтаря и его эволюционное и зоогеографическое значение. Acta Palaeontologica Polonica 59 , 931–939.Донохью, П. К., и Бентон, М. Дж. (2007, ). Камни и часы: калибровка Древа Жизни с использованием окаменелостей и молекул. Тенденции в экологии и эволюции 22 , 424–431.
| Камни и часы: калибровка Древа жизни с использованием окаменелостей и молекул. Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Драммонд, А. Дж., и Рамбо, А. (2007, ). BEAST: байесовский эволюционный анализ путем выборки деревьев. BMC Эволюционная биология 7 , 214.
| BEAST: байесовский эволюционный анализ путем выборки деревьев.
Crossref | Академия GoogleАкадемия Google |
Эдгар, RC (2004 ). MUSCLE: множественное выравнивание последовательностей с высокой точностью и высокой пропускной способностью. Nucleic Acids Research 32 , 1792–1797. | MUSCLE: множественное выравнивание последовательностей с высокой точностью и высокой пропускной способностью.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD2cXisF2ks7w%3D&md5=3779829e13a4c162ef008e41e63c789fCAS | Эрнисс, Д.Дж. и Клюге А.Г. (1993, ). Таксономическая конгруэнтность по сравнению с общими данными и филогения амниот, выведенная из окаменелостей, молекул и морфологии. Молекулярная биология и эволюция 10 , 1170–1195.
| 1:CAS:528:DyaK2cXisF2gsw%3D%3D&md5=5999906a99d3762d08d7af2f0af2c6dfCAS | Эмерсон, AE (1965 ). Обзор Mastotermitidae (Isoptera), включая новый ископаемый род из Бразилии. Американский музей Novitates 2236 , 1–46.Эмери, К. (1891 ). Le formiche dell’ambra Siciliana nel Museo Mineralogico dell’Universita di Bologna.
Accademia delle Scienze dell’Istituto di Bologna 5 , 141–165.
Эмери, К. (1913 ). Перепончатокрылые, семейство Formicidae, подсемейство Dolichoderinae. Роды Insectorum 137 , 1–50.
Голобофф, П.А., Фаррис, Дж.С., Келлершо, М., Оксельман, Б., и Шумик, К.А. (2003 ). Улучшения передискретизации мер групповой поддержки. Кладистика 19 , 324–332. | Улучшения в повторной выборке показателей групповой поддержки.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Голобофф, П.А., Фаррис, Дж.С., и Никсон, К.С. (2008, ). TNT, бесплатная программа для филогенетического анализа. Кладистика 24 , 774–786.
| TNT, бесплатная программа для филогенетического анализа.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Гримальди, Д., и Энгель, М.С. (2005). «Эволюция насекомых». (Издательство Кембриджского университета: Нью-Йорк.) Гримальди, Д., Энгель, М.С., Нашимбене, П.К., и Сингх, Х. (2013 ). Coniopterygidae (Neuroptera: Aleuropteryginae) в янтаре из эоцена Индии и миоцена Эспаньолы.
Американский музей Novitates 3770 , 20–39. | Coniopterygidae (Neuroptera: Aleuropteryginae) в янтаре из эоцена Индии и миоцена Испании. Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Гросси, ПК, и Агиар, Н.О. (2014 ). Открытие третьего рода жуков-оленей в районе Амазонки с описанием нового вида Psilodon Perty (Coleoptera: Lucanidae: Syndesinae: Syndesini). Бюллетень колеоптерологов 68 , 83–90.
| Открытие третьего рода жуков-оленей в районе Амазонки с описанием нового вида Psilodon Perty (Coleoptera: Lucanidae: Syndesinae: Syndesini).Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Кац, М.Е., Миллер, К.Г., Райт, Дж.Д., Уэйд, Б.С., Браунинг, Дж.В., Крамер, Б.С., и Розенталь, Ю. (2008 ). Ступенчатый переход от эоценовой оранжереи к олигоценовому леднику. Nature Geoscience 1 , 329–334.
| Ступенчатый переход от эоценовой оранжереи к олигоценовому леднику.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD1cXltlCksLg%3D&md5=f6f36e2d2fc69412f2a0b81cd6b472dbCAS | Lanfear, R.
, Calcott, B., Ho, S.Y.W., и Guindon, S. (2012 ). PartitionFinder: комбинированный выбор схем разделения и моделей замещения для филогенетического анализа. Молекулярная биология и эволюция 29 , 1695–1701. | PartitionFinder: комбинированный выбор схем разделения и моделей замещения для филогенетического анализа.Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BC38Xnt1ehsbg%3D&md5=60257dbe2868778a4d0b3f3c019d85e1CAS | Лепаж, Т., Брайант, Д., Филипп, Х., и Лартильо, Н. (2007 ). Общее сравнение расслабленных моделей молекулярных часов. Молекулярная биология и эволюция 24 , 2669–2680.
| Общее сравнение расслабленных моделей молекулярных часов. Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD1cXnsVGisg%3D%3D&md5=df8a1324137ed6f0a437b0b2b38f45f3CAS | Льюис, П.О. (2001 ). Вероятностный подход к оценке филогении по дискретным данным морфологических признаков. Систематическая биология 50 , 913–925.
| Вероятностный подход к оценке филогении по дискретным данным морфологических признаков.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:STN:280:DC%2BD38zntVKlsQ%3D%3D&md5=4119815f54bbe0f2fee6ccde3b44bbdaCAS | Лаки, А. (2011 ). Молекулярная филогения и биогеография паукообразных муравьев рода Leptomyrmex Mayr (Hymenoptera: Formicidae). Молекулярная филогенетика и эволюция 59 , 281–292.
| Молекулярная филогения и биогеография паукообразных муравьев, род Leptomyrmex Mayr (Hymenoptera: Formicidae).Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Лаки, А., и Уорд, П.С. (2010 ). Таксономическая ревизия рода муравьев Leptomyrmex Mayr (Hymenoptera: Formicidae). Zootaxa 2688 , 1–67. МакКеллар, Р. К., Глейзер, Дж. Р., и Энгель, М. С.(2013 ). Новые муравьи (Hymenoptera: Formicidae: Dolichoderinae) из канадского позднемелового янтаря. Бюллетень наук о Земле 88 , 583–594.
| Новые муравьи (Hymenoptera: Formicidae: Dolichoderinae) из канадского позднемелового янтаря.
Crossref | Академия GoogleАкадемия Google |
Миллер, Массачусетс, Пфайффер, В., и Шварц, Т. (2010). Создание научного портала CIPRES для вывода больших филогенетических деревьев. В материалах семинара Gateway Computing Environments Workshop (GCE), 14 ноября 2010 г., Новый Орлеан, Луизиана.стр. 1–8. (Институт инженеров по электротехнике и электронике: Пискатауэй, штат Нью-Джерси.) Доступно по адресу: http://ieeexplore.ieee.org/document/5676129/?tp=&arnumber=5676129&filter%3DAND(p_IS_Number:5676117) [Проверено, июль 2017 г.]
Петрулявичюс, Дж. Ф., и Нел, А. (2009, ). Первые стрекозы Cordulephyidae в Америке: новый род и вид из палеогена Аргентины (Insecta: Odonata). Комптес Рендус. Палевол 8 , 385–388. | Первые стрекозы Cordulephyidae в Америке: новый род и вид из палеогена Аргентины (Insecta: Odonata).Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google | Пайрон, Р. А. (2011 ). Оценка времени расхождения с использованием окаменелостей в качестве терминальных таксонов и происхождения Lissamphibia.
Систематическая биология 60 , 466–481. | Оценка времени расхождения с использованием окаменелостей в качестве терминальных таксонов и происхождения Lissamphibia.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Рамбо, А. (2014) FigTree. Доступно на http://tree.bio.ed.ac.uk [Проверено, июль 2017 г.]. Рамбо, А., и Драммонд, А.Дж. (2010) TreeAnnotator. Доступно на http://beast.bio.ed.ac.uk [Проверено, июль 2017 г.]. Рамбо А., Сучард М. и Драммонд А. Дж. (2013) Tracer. Доступно по адресу http://tree.bio.ed.ac.uk [Проверено, июль 2017 г.]. Ронквист, Ф., и Хюльзенбек, Дж. П. (2003, ). MrBayes 3: байесовский филогенетический вывод в смешанных моделях. Биоинформатика 19 , 1572–1574.
| MrBayes 3: байесовский филогенетический вывод в смешанных моделях. Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD3sXntlKms7k%3D&md5=551961d8686b21e6a8f449a4435c2cfdCAS | Ронквист, Ф., Клопфштейн С., Вильхельмсен Л., Шульмейстер С., Мюррей Д.Л. и Расницын А.
П. (2012 ). Комплексный подход к датированию окаменелостей применительно к ранней радиации перепончатокрылых. Систематическая биология 61 , 973–999.
Ройер, Д.Л., Хики, Л.Дж., и Винг, С.Л. (2003, ). Экологический консерватизм в «живом ископаемом» гинкго. Палеобиология 29 , 84–104. | Экологический консерватизм в «живом ископаемом» гинкго.Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google | Рутчманн, Ф., Эрикссон, Т., Салим, К.А., и Конти, Э. (2007 ). Оценка неопределенности калибровки при молекулярном датировании: отнесение окаменелостей к альтернативным точкам калибровки. Систематическая биология 56 , 591–608.
| Оценка неопределенности калибровки при молекулярном датировании: отнесение окаменелостей к альтернативным точкам калибровки.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD2sXhtFKrs7%2FK&md5=850198b31dab5b4721fb9932ba621f77CAS | Санмартин, И.и Ронквист, Ф. (2004 ). Биогеография Южного полушария, полученная с помощью моделей, основанных на событиях: модели растений и животных.
Систематическая биология 53 , 216–243. | Биогеография Южного полушария, выведенная с помощью моделей, основанных на событиях: модели растений и животных.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Шаттак, С.О. (1992 ). Родовая ревизия муравьиного подсемейства Dolichoderinae (Hymenoptera: Formicidae). Социобиология 21 , 1–181.Шаттак, С. (2000). «Австралийские муравьи: их биология и идентификация. Том. 3.’ (Издательство CSIRO: Мельбурн.) Смит, Д.Дж., и Шаттак, С. (2009 ). Шесть новых, необычно маленьких муравьев рода Leptomyrmex (Hymenoptera: Formicidae). Zootaxa 2142 , 57–68. Штурм, Х., и Мендес, Л.Ф. (1998, ). Два новых вида Nicoletiidae (Zygentoma, «Apterygota», Insecta) в доминиканском янтаре. Американский музей Novitates 3226 , 1–11.Уорд, П.С., Брэди, С.Г., Фишер, Б.Л., и Шульц, Т.Р. (2010 ). Филогения и биогеография долиходериновых муравьев: влияние разделения данных и реликтовых таксонов на исторические выводы.
Систематическая биология 59 , 342–362. | Филогения и биогеография долиходериновых муравьев: влияние разделения данных и реликтовых таксонов на исторические выводы.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BC3cXks1Kms7o%3D&md5=9ffdca389c39b1541d1a7eb6445dbf87CAS | Уорд, П.С., Блеймер Б.Б. и Фишер Б.Л. (2016 ). Пересмотренная филогенетическая классификация подсемейства муравьев Formicinae (Hymenoptera: Formicidae) с возрождением родов Colobopsis и Dinomyrmex . Zootaxa 4072 , 343–357.
| Пересмотренная филогенетическая классификация подсемейства муравьев Formicinae (Hymenoptera: Formicidae) с возрождением родов Colobopsis и Dinomyrmex .Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Уэр, Дж.Л., Гримальди Д.А. и Энгель М.С. (2010 ). Влияние размещения и калибровки окаменелостей на время и скорость расхождения: пример термитов (Insecta: Isoptera). Строение и развитие членистоногих 39 , 204–219.
| Влияние размещения и калибровки окаменелостей на время и скорость расхождения: пример термитов (Insecta: Isoptera).Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Уилер, WM (1915 ). Австралийские медоносные муравьи рода Leptomyrmex Mayr. Труды Американской академии искусств и наук 51 , 255–286.
| Австралийские медоносные муравьи рода Leptomyrmex Mayr.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Уилер, WM (1934 ). Вторая ревизия муравьев рода Leptomyrmex Mayr. Вестник Музея сравнительной зоологии 77 , 69–118. Винс, Дж. Дж. (2003 ). Отсутствующие данные, неполные таксоны и филогенетическая точность. Систематическая биология 52 , 528–538.
| Отсутствующие данные, неполные таксоны и филогенетическая точность.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Винс, JJ (2006 ). Отсутствующие данные и дизайн филогенетических анализов. Журнал биомедицинской информатики 39 , 34–42.
| Отсутствующие данные и схема филогенетического анализа.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | 1:CAS:528:DC%2BD28XotVGgsQ%3D%3D&md5=6238fa502b44bbb5f87f27554a0ec77dCAS | Винс, Дж.J., и Morrill, MC (2011 ). Отсутствующие данные в филогенетическом анализе: согласование результатов моделирования и эмпирических данных. Систематическая биология 60 , 719–731.
| Отсутствующие данные в филогенетическом анализе: согласование результатов моделирования и эмпирических данных.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Уилсон, Э. О. (1985 ). Муравьи доминиканского янтаря (Hymenoptera: Formicidae). 3. Подсемейство Dolichoderinae. Психея 92 , 17–37.
| Муравьи доминиканского янтаря (Hymenoptera: Formicidae). 3. Подсемейство Dolichoderinae.Crossref | Академия GoogleАкадемия Google | Вуд, Х.М., Мацке, Нью-Джерси, Гиллеспи, Р.Г., и Грисволд, К.Э. (2013 ). Рассмотрение окаменелостей как терминальных таксонов при оценке времени расхождения выявляет древние закономерности викарианства у палпиманоидных пауков.
Систематическая биология 62 , 264–284. | Рассмотрение окаменелостей как терминальных таксонов при оценке времени расхождения выявляет древние закономерности викарианства у палпиманоидных пауков.Перекрестная ссылка | Академия GoogleАкадемия Google | Вудрафф, RE (2009 ). Новый ископаемый вид жука-оленя из янтаря Доминиканской Республики, имеющий австралийские связи (Coleoptera: Lucanidae). Insecta Mundi 98 , 1–10. Чжэн, Ю., и Винс, Дж. Дж. (2015 ). Влияют ли отсутствующие данные на точность оценки времени расхождения с помощью BEAST? Молекулярная филогенетика и эволюция 85 , 41–49.
| Влияют ли отсутствующие данные на точность оценки времени расхождения с помощью BEAST?Crossref | Академия GoogleАкадемия Google |
Bug Works — Телевизионные тропы
Это список работ, ориентированных в первую очередь на баги.Например, насекомые, паукообразные, многоножки и т. д. Другие беспозвоночные, такие как черви, слизни и улитки, также могут быть объединены с ними. В одних работах они представлены как антропоморфные главные герои, в других люди так или иначе взаимодействуют с ними, а в некоторых они просто изображаются как животные, занимающиеся своими делами.
Работа, в которой есть только насекомое или какой-либо другой жук, независимо от того, насколько он большой, не соответствует требованиям. Жуки должны быть главными героями, главной угрозой или каким-либо иным образом занимать центральное место в сюжете.Такие работы неизменно используют по крайней мере один или несколько тропов из Индекса насекомых или Индекса беспозвоночных, а также, как правило, часто изображают их в Мышином мире, а в случаях, когда это не так, вместо этого они изображают их как Больших Ползучих.
См. также Dinosaur Media для другого указателя на основе типов животных. Сравните с Insectoid Aliens для насекомоподобных существ с другой планеты. Не имеет ничего общего с другими видами ошибок.
открыть/закрыть все папки
Насекомые
Эти работы в основном сосредоточены на насекомых или делают акцент на них по сравнению с другими насекомыми.
Аниме и манга
Азиатская анимация
Комиксы
Фильм — Анимационный
Фильм — Живое действие
Литература
Настольные игры
Театр
Видеоигры
Визуальные романы
Веб-комиксы
Веб-оригинал
Вестерн Анимация
Паукообразные, многоножки и т. д.
Эти работы сосредоточены в первую очередь на паукообразных, многоножках и других жуках, не являющихся насекомыми, с экзоскелетами или подчеркивают их больше, чем других жуков.Аниме и манга
Восточная анимация
Фильм — Живое действие
Литература
Видеоигры
Веб-анимация
Веб-комиксы
Вестерн Анимация
Брюхоногие моллюски и черви
Эти работы сосредоточены в первую очередь на червях и брюхоногих моллюсках (слизняках и улитках) или подчеркивают их больше, чем других насекомых.
Фильм — Анимационный
Фильм — Живое действие
Литература
Видеоигры
Вестерн Анимация
- Дождевой червь Джим
- Мертвые черви
- Счастливого Рождества Веселого червя (1984)
- Маскарад червей (1987)
- Миртчерви на сцене (1988)
Ассорти
В этих работах представлены несколько видов жуков, как насекомых, так и не насекомых, но они не делают акцента на одном над другим.Литература
Музыка
Видеоигры
Веб-комиксы
- Jungle Juice (место действия — общество гуманоидов с способностями, основанными на насекомых)
Различное влияние на сообщества стрекоз в Германии
46
|
GOERTZEN AND SUHLING
Reviews of the Cambridge Philosophical Society, 81, 163–82. https://
doi.
org/10.1017/S1464793105006950
ЕЭЗ (20 03).Цифровая карта экологических регионов Европы. Получено с
https://www.eea.europa.eu/data-and-maps/data/digital-map-of-
european-ecological-regions
EEA (2016). Преобладающие типы земельного покрова, 2000 г. Получено с http://
www.eea.europa.eu/data-and-maps/data/dominant-land-cover-
types-2000-1#tab-methodology
EEA (2017). Информационный бюллетень о земельном покрове Германии за 2012 г. Получено с https://
www.eea.europa.eu/themes/landuse/land-cover-country-fact-
Sheets/de-germany-landcover-2012.pdf/view
Ellis, EC, Kaplan, JO, Fuller, DQ, Vavrus, S., Klein Goldewijke , K., &
Verburg, PH (2013). Подержанная планета: глобальная история. Труды
Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки, 110,
7978–7985. https://doi.org/10.1073/pnas.1217241110
Эллис, Э. К., Клейн Голдевийк, К., Зиберт, С., Лайтман Д. и Раманкутти,
Северная Каролина (2010 г.
). Антропогенная трансформация биомов, с 1700 по
2000 гг. Глобальная экология и биогеография, 19, 589–606.
Эллис, Э. К., и Раманкутти, Н. (200 8). Нанесение людей на карту:
Антропогенные биомы мира. Frontiers in Ecology and the
Environment, 6, 439–447. https://doi.org/10.1890/070062
Фленнер, И., и Сахлен, Г. (2008). Реорганизация сообщества стрекоз
в бореальных лесных озерах: быстрая смена видов, вызванная изменением климата
? Сохранение насекомых и разнообразие, 1, 169–179.https://дои.
org/10.1111/j.1752-4598.2008.00020.x
Фрэнсис, Р. А. (2014). Городские реки: новые экосистемы, новые вызовы. Междисциплинарные обзоры Wiley: Вода, 1, 19–29. https://дои.
org/10.1002/wat2.1007
Фукс, Р., Герольд, М., Вербург, П. Х., Клеверс, Дж. Г. PW и Eberle, J.
(2015). Валовые изменения в реконструкции исторического земельного покрова/использования
для Европы в период с 1900 по 2010 год.Global Change Biology, 21, 299–
313.
https://doi.org/10.1111/gcb.12714
Gerlach, J., Samways, M., & Pryke, J. (2013). Наземные беспозвоночные как биоиндикаторы
: обзор доступных таксономических групп. Journal
of Insect Conservation, 17, 831–850. https://doi.org/10.1007/
s10841-013-95 65-9
Герцен, Д. (2008). Industriebrachen im Ruhrgebiet – Lebensraum für
Libellen? (Одоната).Либеллула, 27, 163–184.
Герцен, Д., и Сухлинг, Ф. (2013). Содействие разнообразию стрекоз в городах:
Основные определяющие факторы и последствия для дизайна городских прудов. Журнал
по охране насекомых, 17, 399–409.
Герцен, Д., и Сухлинг, Ф. (2015). В городах Центральной Европы сохраняется значительное
видовое богатство стрекоз – шанс на сохранение биоразнообразия? Сохранение насекомых и разнообразие, 8, 238–246.https://дои.
org/10.1111/icad.12102
Hallmann, C.A., Sorg, M., Jongejans, E., Siepel, H., Hofland, N .,
Schwan, H., … de Kroon, Х.
(2017). Более 75 процентов
охраняемых территорий исчезают за 27 лет от общей биомассы летающих насекомых. PLoS ONE, 12, e01858 09. https://doi.org/10.1371/journal.
pone.0185809
Hassall, C. (2014). Экология и биоразнообразие городских водоемов.Wiley
Междисциплинарные обзоры: Вода, 1, 187–206. https://doi.org/10.1002/
wat2.1014
Hildrew, A.G., & Townsend, C.R. (1976). Распределение двух хищников и их добычи в богатом железом ручье. Журнал экологии животных,
45, 41–57. https://doi.org/10.23 07/3766
Хилл, М.Дж., Биггс, Дж., Торнхилл, И., Брайерс, Р.А., Гледхилл, Д.Г., Уайт, Дж.К.,
… Хассалл, К. (2017) . Городские пруды как ресурс водного биоразнообразия
в измененных ландшафтах.Глобальная биология изменений, 23, 986–999. https://
doi.org/10.1111/gcb.13401
Хорак, Дж. (2011). Реакция сапроксильных жуков на породный состав деревьев во вторичном городском лесном массиве. Urban Forestry & Urban
Greening, 10, 213–222.
https://doi.org/10.1016/j.ufug. 2011.04.002
Жанмужен М., Леприер Ф., Лоис Г. и Клержо П. (2014). Мелкомасштабная урбанизация влияет на видовое разнообразие Odonata в водоемах мегаполиса
(Париж, Франция).Acta Oecologica, 59, 26–34. https://doi.org/10.1016/j.
actao.2014.05.008
Кох, К., Вагнер, К., и Сален, Г. (2014). Сельскохозяйственные угодья по сравнению с лесами:
Сравнение изменений в составе видов Odonata в западной и
восточной Швеции. Сохранение насекомых и разнообразие, 7, 22–31. https://
doi.org/10.1111/icad.12034
Лиав, А., и Винер, М. (20 02). Классификация и регрессия случайным образом-
Лес. Новости Р, 2, 18–22.
Люк, С. Х., Доу, Р. А., Батлер, С., Хен, К. В., Олдригде, округ Колумбия, Фостер,
В. А., и Тернер, Э. К. (2017). Воздействие нарушения среды обитания на
взрослых и личинок dr agonf (Odonat a) в ручьях тропических лесов Сабаха,
Малайзийского Борнео. Пресноводная биология, 62, 491–506.
https://дои.
org/10.1111/fwb.12880
Макдональд Р.И., Карейва П. и Форман Р.Т.Т. (2008). Последствия
текущей и будущей урбанизации для глобальных охраняемых территорий и
сохранения биоразнообразия.Биологическая охрана, 141, 1695–1703 гг.
https://doi.org/10.1016/j.biocon.2008.04.025
McKinney, M.L., & Lockwood, J.L. (1999). Биотическая гомогенизация: несколько
победителей заменят многих проигравших в следующем массовом вымирании. ДЕРЕВО, 14,
450–453.
Мейбек, М. (2003). Глобальный анализ речных систем: от системы управления Землей
до синдромов антропоцена. Философские труды
Королевского общества B: Биологические науки, 358, 1935–1955.https://дои.
org/10.1098/rstb.2003.1379
Монтейро-Джуниор, К.С., Хуэн, Л., и Хамада, Н. (2014). Воздействие
градостроительства на места обитания ручьев и связанные с ними сообщества взрослых
стрекоз и
стрекоз в центральной бразильской Амазонии.
Пейзаж
и городское планирование, 127, 28–40. https://doi.org/10.1016/j.
landurbplan.2014.03.006
Эртли Б., Джойе Д. А., Кастелла Э., Джуге Р., Леманн А., & L achavanne,
J.-B. (2005). PLOCH: Стандартизированный метод отбора проб и оценки биоразнообразия в прудах. Охрана водных ресурсов: морские
и пресноводные экосистемы, 15, 665–679. https://doi.org/10.1002/
(ISSN)1099-0755
Оксанен, Дж., Бланше, Ф.Г., Френдли, М., Киндт, Р., Лежандр, П., МакГлинн,
Д. , … Вагнер, Х. (2017). веган: Экологический пакет сообщества. Пакет R-
возраст версии 2.4-2. Получено с https://CRAN.R-project.org/
package=vegan.
Отт, Дж. (2010). Стрекозы и климатические изменения – последние тенденции в
Германии и Европе. БиоРиск, 5, 253–286. https://doi.org/10.3897/
biorisk.5.857
R Core Team (2016). R: Язык и среда для статистических вычислений. Вена, Австрия: R Foundation for Statistical Computing.
Рахель, Ф.Дж. (2002). Гомогенизация пресноводных фаун.Ежегодный обзор
журнала «Экология, эволюция и систематика», 33, 291–315. https://дои.
org/10.1146/annurev.ecolsys.33.010802.150429
Раманкутти, Н., и Фоли, Дж. А. (1999). Оценка исторических изменений
глобального земного покрова: возделываемые земли с 1700 по 1992 год. Global Biogeochemical
Cycles, 13, 997–1027. https://doi.org/10.1029/1999GB900 046
Рудольф, Р. (1979). Faunistisch-ökologische Untersuchungen an Libellen-
Zönosen von sechs Kleingewässern im Münsterland.Abhandlungen
aus dem Landesmuseum für Naturkunde zu Münster in Westfalen, 41,
3–28.
Сален Г. и Экестуббе К. (2001). Идентификация стрекоз
(Odonata) как индикаторов общего видового богатства бореальных лесных
озер. Биоразнообразие и сохранение, 10, 673–690. https://дои.
org/10.1023/A:1016681524097
Сала, О. Э., Чапин, Ф. С., Армес то, Дж. Дж.